Что такое латания: Латания — это… Что такое Латания?

Латания — это… Что такое Латания?

Что такое Латания | Norma-stab.ru

Латания (Latania) — это название рода для трех видов одноствольных пальм, также называемых их латинскими пальмами общего названия. Растущие на островах Маскарене в Индийском океане, эти пальмы предпочитают расти в районах, которые сезонно сухие и горячие. Они чаще всего встречаются вблизи береговой линии этих островов, расположенных к востоку от Мадагаскара. Виды Латании почти исчезли на родине из-за урбанизации и потери их естественной среды обитания.

Листья различных видов латаний являются веерообразными и, как правило, от серого до светло-зеленого цвета. Все три вида производят метелки или расчески-подобные скопления цветов в форме чаши. У отдельных цветов в метелках есть три лепестка. Цвета цветков обычно варьируются от видов к видам, но белые и светло-зеленые являются наиболее распространенными.

В теплом климате лучшие виды латаний растут, поэтому, если температура опускается ниже 61 градуса Фаренгейта (16 градусов Цельсия), ладони должны быть перемещены в теплую теплицу . Если их выращивают в теплице, они лучше всего растут в почвах с песком и листвой. Кроме того, они предпочитают расти в полном свете, но их следует затенять от горячего прямого солнечного света. Если их выращивают на открытом воздухе, они должны быть в почве, которая хорошо истощается и находится под полным солнечным светом.

Голубая латинская пальма, также известная по латинскому названию Latania loddigesii , представляет собой довольно маленькую ладонь с сине-зелеными листьями. В летние месяцы он производит метелки или гребнеобразные скопления светло-зеленых или белых цветов. Эти метелки могут вырасти примерно до 5 футов (1,5 м). Эта ладонь может достигать высот более 50 футов (около 15,2 м) и шириной более 11 футов (около 3,4 м).

Красная ЛАТАНА пальма, Latania lontaroides , метко названный в честь его красноватого цвета листовых пластинок и стеблей. В летние месяцы он производит метелки из кремовых, белых или светло-зеленых цветов. Он также может достигать высот более 50 футов (около 15,2 м) и шириной более 11 футов (около 3,4 м).

Желтая латинская пальма, Latania verschaffeltii , имеет более светлые листовые листовые листья зеленого цвета с желтыми краями. В молодых ладонях оранжевые вены видны и в листовых лезвиях. Летние цветы в желтой латановой пальме обычно светло-зеленого или белого цвета, но они намного больше, чем у двух других видов, при этом метелки растут примерно до 10 футов (3,04 м).

что такое в Толковом словаре русского языка

Смотреть что такое ЛАТАНИЯ в других словарях:

ЛАТАНИЯ

(Latania L.) — веерные пальмы, с громадными лапчаторассеченными темно-зелеными листьями; цветки однополые; чашечка и венчик трехраздельные, мужские цве… смотреть

ЛАТАНИЯ

(Latania)        род пальм. Стволы высотой до 10—12 м с кроной веерных листьев. 3 вида, преимущественно на Маскаренских островах: L. commersonii, L. lo… смотреть

ЛАТАНИЯ

латания ж. Декоративное растение рода пальм с широкими веерообразными листьями.

ЛАТАНИЯ

латания
сущ., кол-во синонимов: 3
• дерево (618)
• пальма (53)
• растение (4422)
Словарь синонимов ASIS.В.Н. Тришин.2013.
.
Синонимы:
дерево, пальма, растение… смотреть

ЛАТАНИЯ

Латания (Latania L.) — веерные пальмы, с громадными лапчаторассеченными темно-зелеными листьями; цветки однополые; чашечка и венчик трехраздельные, мужские цветки собраны в густые пальчаторазветвленные початки; тычинок от 15 до 30; женские початки удлиненные; завязь трехгнездая; плод трехсемянная костянка, со вкусным съедобным мясом. Л. — сравнительно невысокие деревья, с очень густой широкой кроной. Всех видов Л. только три, дико растущих на Маскаренских островах и по вост. побережью Африки. Некоторые виды — весьма излюбленные оранжерейные и комнатные растения, таковы: L. Verschaffeltii Lem. на Родригесе, L. Commersonii Mart. и L. Loddigesii M art., на о-ве св. Маврикия. <i> С. Р</i>.<br><br><br>… смотреть

ЛАТАНИЯ

ЛАТАНИЯ(лат. latania). Род пальм, с громадн. веерообразными листьями, с густой, широкою кроной, сравнительно невысокие деревья, дикорастущие на Маскаре… смотреть

ЛАТАНИЯ

1) Орфографическая запись слова: латания2) Ударение в слове: лат`ания3) Деление слова на слоги (перенос слова): латания4) Фонетическая транскрипция сло… смотреть

ЛАТАНИЯ

-и, ж.
Декоративное растение рода пальм с широкими веерообразнымилистьями.Марина Игнатьевна сидела в тени развесистой латании. Мамин-Сибиряк, Падающие… смотреть

ЛАТАНИЯ

корень — ЛАТ; суффикс — АН; окончание — ИЯ; Основа слова: ЛАТАНВычисленный способ образования слова: Суффиксальный∩ — ЛАТ; ∧ — АН; ⏰ — ИЯ; Слово Латани… смотреть

ЛАТАНИЯ

(1 ж), Р., Д., Пр. лата/нии; мн. лата/нии, Р. лата/нийСинонимы:
дерево, пальма, растение

ЛАТАНИЯ

Ударение в слове: лат`анияУдарение падает на букву: аБезударные гласные в слове: лат`ания

ЛАТАНИЯ

лата́ния,
лата́нии,
лата́нии,
лата́ний,
лата́нии,
лата́ниям,
лата́нию,
лата́нии,
лата́нией,
лата́ниею,
лата́ниями,
лата́нии,
лата́ниях
(Источник: «Полная акцентуированная парадигма по А. А. Зализняку»)
.
Синонимы:
дерево, пальма, растение… смотреть

ЛАТАНИЯ

Ланита Лата Латания Латин Лиана Лина Линт Лита Лян Нал Лана Натали Наталия Итл Нил Нит Иня Инта Талан Тая Тина Ялта Алан Аант Яна Аил Алин Таня Талия Аля Талина Анат Ант Анти Аня Аят… смотреть

ЛАТАНИЯ

лат’ания, -и (пальма)
Синонимы:
дерево, пальма, растение

ЛАТАНИЯ

лата́ния, -и(пальма)Синонимы:
дерево, пальма, растение

ЛАТАНИЯ

лата’ния, лата’нии, лата’нии, лата’ний, лата’нии, лата’ниям, лата’нию, лата’нии, лата’нией, лата’ниею, лата’ниями, лата’нии, лата’ниях

ЛАТАНИЯ

латания [лат. latanla] — род пальм с кроной веерных листьев; латанией иногда называют один из видов ливистоны.

ЛАТАНИЯ

LataniaСинонимы: дерево, пальма, растение

ЛАТАНИЯ

ЛАТАНИЯ латании, ж. (американск. alattбni) (бот.). Пальма с широкими листьями, похожими на веер.

ЛАТАНИЯ

Начальная форма — Латания, единственное число, женский род, именительный падеж, неодушевленное

ЛАТАНИЯ

ж пальма тектес жалпақ жапырақты сәндік өсімдік

Брюсов. «Творчество» • Конспект эпизода • Arzamas

Краткое содержание эпизода Олега Лекманова из курса «Русская литература XX века. Сезон 2»

Стихотворение Брюсова «Творчество», датированное 1 марта 1895 года, — манифест раннего символизма. Оно было рассчитано на эпатаж и вызвало скандал: автора обвиняли в бессмыслице. На самом деле, напротив, оно построено чрезвычайно рационально.

Мы видим, что образы последней строфы варьируют образы первой строфы с очень существенной разницей: в первой строфе говорится «Тень несозданных созданий», в последней строфе — «Тайны созданных созданий». Сопоставив это с заглавием, мы можем прийти к выводу, что в стихотворении представлен процесс творчества: автор описывает, как создает это самое стихотворение.

Начнем читать его сначала.

Тень несозданных созданий

Колыхается во сне,

Словно лопасти латаний

На эмалевой стене.

Загадочное слово «латания» — это пальма, а эмалевая стена — это стена печки. Лирический герой находится в полусне в комнате, где топится печь, и видит пальмовые листья-лопасти, отражающиеся в изразцах.

Фиолетовые руки

На эмалевой стене

Полусонно чертят звуки

В звонко-звучной тишине.

Тени пальм начинают напоминать ему руки: мир двоится на реальный и тот, который полусонный поэт создает своим воображением. Звонко-звучная тишина — оксюморон, отсылающий к расхожему выражению «звенящая тишина».

И прозрачные киоски

В звонко-звучной тишине,

Вырастают, словно блестки,

При лазоревой луне.

Киоски — это беседки; конечно, из комнаты герой никаких киосков видеть не может, а значит, он расширяет мир стихотворения. Этот воображаемый мир становится воинственно-захватывающим, он побеждает мир реальный.

Всходит месяц обнаженный

При лазоревой луне…

Звуки реют полусонно,

Звуки ластятся ко мне.

За эту строфу над Брюсовым издевались пародисты, предлагая посадить его в сумасшедший дом или предполагая, что поэт пьян. Однако на самом деле месяц при луне — это всего лишь отражение луны в эмали. В строфе очень важно слово «ластятся»: воображаемый мир стихотворения — это мир, в котором поэт является демиургом и все ему подчиняется.

Тайны созданных созданий

С лаской ластятся ко мне,

И трепещет тень латаний

На эмалевой стене.

Последняя строфа — торжествующая: поэт-демиург досоздал свой мир. Стихотворение полно фонетических и синтаксических повторов, что делает его еще больше похожим на заклинание.  

Латания (Latania) — описание, выращивание, фото

Содержание

Описание

Немногочисленный род вечнозеленых растений семейства Пальмовых представлен лишь тремя эндемическими видами: Латанией Лоддигеза, Латанией лантароидной и Латанией Вершафельта. Бархатные, с эффектными веерообразными листьями, пальмы в природе украшают своей декоративностью небольшие ареалы распространения — Маскаренские острова и восточную часть Африканского континента.

В естественных условиях Латания — красочная, высотой до 10 м., декоративная пальма с раскидистой кроной веерообразных темно-зеленых листьев на вершине и волокнистым стеблем. На нем имеются живописные рубцы (остатки крепления черешков листьев, которые опали).

Черешки листьев крепкие, вогнуто-выпуклые и имеют острые коричневые шипы на концах. В комнатных условиях Латания не образует стебель, а разрастается эффектными листьями. Листовые пластины у пальмы рассечены на концах, что придает дереву оригинальный, декоративный вид (в естественных условиях диаметр листовой пластины Латании достигает 1.5 м.).

Практически все виды пальмы цветут преимущественно в природной среде. В оранжерейных условиях, приближенных к естественным, растение может порадовать цветением один раз в 40 лет. Пазушное метельчатое соцветие Латании образуют кремовые цветы с желтоватым оттенком на фоне ажурной листвы. Плоды — коричневые или черные ягоды в виде небольших горошин, диаметром 2 см.

Пальмы эффектно украшают интерьер больших и просторных жилых помещений, офисов, оранжерей.

Выращивание

Весной семена Латании высеивают в неглубокие горшки, создают им тепличные условия с температурой +25–30ºС, накрывая пленкой. Семена произрастают через два месяца.

Растения пересаживают по мере заполнения корнями емкости. Молодым Латаниям пересадка нужна один раз в году, преимущественно весной, а взрослым деревьям — один раз в 2–5 лет. Подросшее дерево болезненно реагирует на пересадку, так как корневая система боится механических повреждений. Корни при пересадке укладывают на дно кольцами по периметру горшка. Рекомендуется наличие толстого слоя дренажа на дне емкости, поскольку растение не выносит переувлажнения почвы.

Болезни и вредители

Паутинный клещ, щитовка, мучнистый червец, гниль корневая.

Размножение

Семенами.

Первые шаги после покупки

Выбирая Латанию в цветочном магазине, тщательно осматривают ее внешний вид. Если заметны повреждения листьев вредителями или болезнями, от данного экземпляра стоит отказаться. О здоровье пальмы говорят ее чистые, равномерного окраса, эффектные, темно-зеленые листья, неповрежденные черешки и стебель. Пальму лучше покупать в возрасте не более трех лет, поскольку взрослое растение довольно чувствительно к пересадкам.

После транспортировки желательно обеспечить растению слегка притененное месторасположение. Латании необходим регулярный полив и обильное опрыскивание теплой, обязательно отстоенной водой.

Секреты успеха

Латания предпочитает достаточно освещенные места, однако прямые солнечные лучи для нее губительны, так же и полузатененное место в комнате. Эффектная пальма предпочитает достаточно свободное пространство, ей необходим хороший воздухообмен. Чтобы растение не страдало от сухого воздуха, рекомендуется избегать его соседства с отопительными приборами.

Летом пальму рекомендуется подкармливать органическими удобрениями. Растение предпочитает прохладный температурный режим в зимний период, но не ниже +18ºС.

Достаточный полив и хорошо увлажненный воздух — залог успешного выращивания тропической Латании. Пальму следует часто опрыскивать чистой отстоенной водой: в летний период — два раза в день. Поливать необходимо теплой водой, особенно в период интенсивного роста. Переувлажнение почвы крайне нежелательно.

Возможные трудности

Семена не всходят

Причины: 1) семена не свежие, 2) низкая температура.

Загнивание корневища

Причина: 1) чрезмерный полив.

Листья покрываются пятнами

Причины: 1) недостаточный полив, 2) сухость воздуха, 3) перепады температуры и сквозняки.

Листья подсыхают один за другим

Причина: 1) срезание не полностью засохшего листа.

Латания: уход в комнатных условиях

Несмотря на то, что латания – одна из прекраснейших представительниц пальм, в комнатных условиях ее можно встреть редко. Это связано с трудностью создания для нее условий влажных тропиков, к которым она приспособлена в природе. В связи с этим, латании чаще выращивают в тропических оранжереях. Для комнатных условий можно рекомендовать только один вид – латания Лоддигеза, которая легче адаптируется к условиям помещений.

Описание растения — на странице Латания.

Сразу стоит сказать, что латания Лоддигеза – крупная одноствольная пальма, вырастающая в естественных условиях обитания до 10 м высотой. В комнатных условиях она никогда не поднимается выше 2-3 м, и не образует ствола. Тем не менее, это очень раскидистое растение с крупными веерными листьями, достигающими 1 м в диаметре, расположенными по спирали, да и еще с острыми колючими кончиками. Поэтому для нее необходимо много пространства, а на подоконнике она может существовать лишь в молодом состоянии. Впрочем, приобретать ее стоит как раз в возрасте 1-2-х лет, т.к. позже она плохо адаптируется к новым условиям.

В целом, это растение можно рекомендовать опытным цветоводам, умеющим создать условия тропиков в своем доме. 

Грунт для латании требуется богатый и рыхлый. Оптимальная смесь следующего состава: дерновая земля : листовая земля : песок (2:2:1), слабокислой или нейтральной реакции. Допустимо использование готового грунта для пальм.

Пересадка латании производится только по мере необходимости, когда корни полностью освоили земляной ком или вышли в дренажное отверстие. Для молодых растений пересадка может быть ежегодной, с возрастом – раз в 2-4 года. Оптимальный срок пересадки – весна, хотя при необходимости ее можно проводить и летом. Горшок для растения берут классических пропорций, до 10 см шире предыдущего. На дно укладывают слой дренажа. Растение пересаживают методом перевалки, снимая только верхний слой старого грунта. Посадку производят, не заглубляя, иначе это может привести к гибели растения. В те годы, когда пересадка не производится, рекомендуется замена верхнего слоя субстрата на свежий.

После пересадки растению на пару недель обеспечивают притенение и ограниченный полив. Затем начинают обычный уход.

Освещение. Латания – светолюбивое растение, наилучшим местом для нее будут окна восточного или западного направления, где она будет получать 2-3 часа нежаркого прямого солнца. На южных окнах растение повержено ожогам от полуденных солнечных лучей, поэтому его лучше разместить рядом с окном, а не на подоконнике. Северные окна не обеспечивают нужного уровня освещенности для растения.

Температура. Эта тропическая пальма любит тепло и нуждается в нем не только весной и летом, но и зимой. Оптимальная температура содержания лежит в пределах +20… + 24°C, очень нежелательны колебания температуры в пределах даже нескольких градусов, а также снижение температуры ниже +18°C. Температурные условия в зимний период примерно такие же, растение не требует холодного периода покоя, поэтому температуру снижают лишь до +20°C.

Растение любит хорошую вентиляцию воздуха, поэтому помещение необходимо проветривать, не подвергая при этом растение холодных сквознякам.

Полив этой пальме требуется обильный, но без переувлажнения. Грунт должен постоянно оставаться в толще влажным, с подсыханием лишь верхнего слоя. Особенно важен хороший полив с весны до осени, в период наиболее теплого содержания и активного роста молодых листьев. В осенне-зимний период полив несколько сокращают, давая частично подсыхать и среднему слою грунта. Растение хорошо развивается в горшках с автополивом.

Вода для полива обязательно должна быть мягкой, комнатной температуры, растение не терпит защелачивания грунта.

Подробнее — в статье Правила полива комнатных растений. 

Влажность воздуха. Латания – одна из наиболее требовательных к влажности атмосферы пальм. Для нее целесообразно использовать увлажнитель воздуха, который ни в коем случае нельзя направлять непосредственно на растение. Но даже этого будет недостаточно. Горшок с растением полезно поставить на поддон с влажным керамзитом, по листьям проводить регулярные опрыскивания утром и вечером. Для опрыскивания необходимо использовать мягкую воду на пару градусов теплее комнатной. Растение положительно относится к душевым процедурам, которые необходимо проводить изредка.

Из-за чрезмерной сухости воздуха (как и при избыточном поливе) возможно покоричневение кончиков листьев.

Подкормки. Латания – требовательное к питанию растение. С весны до осени подкормки проводят каждые 2-3 недели, в период относительного покоя продолжают подкармливать 1 раз в месяц. Наиболее подходящим удобрением будет органо-минеральное комплексное удобрение для пальм.

Подробнее — в статье Подкормка комнатных растений.

Период покоя. Латания – тропическое растение. которое не имеет физиологического периода покоя. Однако в связи с пониженной естественной освещенностью с октября по февраль ей организуют относительный период покоя, обеспечив светлое место и удерживая температуру на уровне +20°C. В этот период важно несколько сократить полив, давая подсыхать не только верхнему, но и среднему слою грунта, а также  продолжать подкормки 1 раз в месяц.

Обрезка. У латании постепенно происходит естественное отмирание старых нижних листьев. Хорошо развитое растение имеет несколько листьев, и за счет отмирания старых их число не увеличивается, несмотря на то, что растение каждый год дает новые листья. Отмирающие листья следует обрезать только после полного высыхания, иначе могут начать засыхать и другие. При обрезке оставляют основание черешка длиной до 5 мм.

Цветение. Латания не цветет не только в комнатных, но и в идеальных оранжерейных условиях.

Вредители и болезни. Латания довольно устойчива к вредителям, однако возможно поражение паутинным клещом, мучнистым червецом, щитовкой, особенно при несоблюдении режима влажности воздуха.

Подробнее — в статье Вредители комнатных растений и меры борьбы с ними.

При переувлажнении возможна корневая гниль, от которой можно попытаться избавиться простым подсушиванием субстрата, не применяя экстренной пересадки,, которая способна погубить растение.

Размножение латании

Латанию размножают только семенами.

Семена проращивают при температуре +28°C, не давая температуре опускаться ниже +25°C. Посевы держат под стеклом или пленкой, ежедневно проветривая. Семена прорастают медленно, всходы появляются примерно через 1-2 месяца. 

Брюсов фиолетовые руки на эмалевой стене анализ. Разбор стихотворений русских символистов

Стихотворение Брюсова «Творчество», датированное 1 марта 1895 года, — манифест раннего символизма. Оно было рассчитано на эпатаж и вызвало скандал: автора обвиняли в бессмыслице. На самом деле, напротив, оно построено чрезвычайно рационально.

Мы видим, что образы последней строфы варьируют образы первой строфы с очень существенной разницей: в первой строфе говорится «Тень несозданных созданий», в последней строфе — «Тайны созданных созданий». Сопоставив это с заглавием, мы можем прийти к выводу, что в стихотворении представлен процесс творчества: автор описывает, как создает это самое стихотворение.

Тень несозданных созданий
Колыхается во сне,
Словно лопасти латаний
На эмалевой стене.

Загадочное слово «латания» — это пальма, а эмалевая стена — это стена печки. Лирический герой находится в полусне в комнате, где топится печь, и видит пальмовые листья-лопасти, отражающиеся в изразцах.

Фиолетовые руки
На эмалевой стене
Полусонно чертят звуки
В звонко-звучной тишине.

Тени пальм начинают напоминать ему руки: мир двоится на реальный и тот, который полусонный поэт создает своим воображением. Звонко-звучная тишина — оксюморон, отсылающий к расхожему выражению «звенящая тишина».

И прозрачные киоски
В звонко-звучной тишине,
Вырастают, словно блестки,
При лазоревой луне.

Киоски — это беседки; конечно, из комнаты герой никаких киосков видеть не может, а значит, он расширяет мир стихотворения. Этот воображаемый мир становится воинственно-захватывающим, он побеждает мир реальный.

Всходит месяц обнаженный
При лазоревой луне…
Звуки реют полусонно,
Звуки ластятся ко мне.

За эту строфу над Брюсовым издевались пародисты, предлагая посадить его в сумасшедший дом или предполагая, что поэт пьян. Однако на самом деле месяц при луне — это всего лишь отражение луны в эмали. В строфе очень важно слово «ластятся»: воображаемый мир стихотворения — это мир, в котором поэт является демиургом и все ему подчиняется.

Тайны созданных созданий
С лаской ластятся ко мне,
И трепещет тень латаний
На эмалевой стене.

Последняя строфа — торжествующая: поэт-демиург досоздал свой мир. Стихотворение полно фонетических и синтаксических повторов, что делает его еще больше похожим на заклинание. 

Прочитайте стихотворение Фёдора Сологуба 1894 года, у которого нет названия. Оно обозначено по первой строчке — «Дождь неугомонный…».

«Дождь неугомонный

Шумно в стекла бьет,

Точно враг бессонный,

Воя, слезы льет.

Ветер, как бродяга,

Стонет под окном,

И шуршит бумага

Под моим пером.

Как всегда случаен

Вот и этот день,

Кое-как промаен

И отброшен в тень.

Но не надо злости

Вкладывать в игру,

Как ложатся кости,

Так их и беру».

Стихотворение написано трёхстопным хореем. Этот размер имеет свой ассоциативный ряд в русской поэзии, как практически каждый классический размер. Эта связь не структурная, а историческая. Просто так складывается, что когда-то (если особенно речь идёт о редком размере) появляются стихотворения, становящиеся событием в русской поэзии, и дальнейшие стихи, написанные тем же размером, так или иначе ассоциативно связаны с этим первым прообразом.

В данном случае трёхстопный хорей вызывает в сознании знаменитое стихотворение Лермонтова (рис. 2), которое в свою очередь является переводом стихотворения Гёте. Лермонтов так и называет это стихотворение — «Из Гёте».

Рис. 2. М. Ю. Лермонтов ()

В этом стихотворении не только трёхстопный хорей, а ещё и рифма перекрёстная. То есть это достаточно классическая строфа. Поэтому стихотворение Сологуба ассоциируется прежде всего со стихотворением «Из Гёте»:

«Горные вершины
Спят во тьме ночной;
Тихие долины
Полны свежей мглой;
Не пылит дорога,
Не дрожат листы…
Подожди немного,
Отдохнешь и ты».

У Гёте и у Лермонтова речь идёт прежде всего о примирении, о достижении покоя, об осознании человека как части природной общности. Присутствует натурфилософский взгляд на природу. Но этот покой, искомый и желанный, который обещается в последней строчке, куплен ценой смерти. Потому что звучит фраза «отдохнёшь и ты…»
, которая в данном случае означает покой, который наступит только после смерти.

Круг тем этого стихотворения так или иначе кочует по очень многим стихотворениям, написанным этим размером. В эпоху модернизма мы видим постоянное возвращение к этому размеру. Например, Бальмонт пишет:

«Есть одно блаженство —

Мертвенный покой…»

Опять поднимается тема блаженства, покоя, но мертвенного покоя.

Или Брюсов, который спорит с Бальмонтом и пишет:

«Нет души покою,

Глянул день в глаза…»

Но мы видим, что это тема тревоги, молчащей и безмятежной природы, отчасти равнодушной даже. Поиск этого покоя, за который нужно заплатить смертью, будет всё время варьироваться в стихотворениях, написанных трёхстопным хореем.

Рассмотрим, как Сологуб работает с этими темами и этим размером.

«Дождь неугомонный

Шумно в стекла бьет,

Точно враг бессонный,

Воя, слезы льет».

По ритму чувствуется чередование разных ритмических рисунков. Если первая и третья строчка состоит из длинных слов, которые прибавляют пропуск к ударению, и звучит мелодичная дуга, то следующая строчка полноударная, она как будто отбивает ритм. Вот это сочетание мелодической интонации и жёстко отбивающей ритм создаёт рваный ритм стихотворения, постоянную перебивку его чтения, интонационную тревожность.

Посмотрите на грамматические формы этого фрагмента. Обратите внимание на большое количество глагольных форм — глаголов, деепричастий. По сути, каждое второе слово содержит в себе значение действия, энергии. Мы видим мир, заполненный бесконечной работой, бесконечным действием. Читатель видит дождь, который неугомонен, который шумно бьёт в стёкла, никогда не спит, воет, льёт слёзы. Мы видим, что сам круг ассоциаций, вызываемых этими словами, — это тревога, перерастающая в отчаянье. Звуки очень сильные, агрессивные. Полное ощущение, что за порогом дома — мир дисгармоничный, агрессивный, наполненный действием тревожным.

«Ветер, как бродяга,

Стонет под окном,

И шуршит бумага

Под моим пером».

В этих строчках очень интересен переход внутрь — в дом, в пространство автора. Мы видели в очень многих стихах противопоставление царств стихий, которые находятся за пределами дома, а внутри дома — убежище, царство мирное, место, где может укрыться лирический герой. В этом стихотворении ничего подобного не происходит, потому что мы слышим, что бьёт дождь неугомонный, воет и льёт слёзы ветер, как бродяга стонет под окном. Обратите внимание, какой звуковой образ создаётся. И во фразе «и шуршит бумага под моим пером»
мы слышим неприятный звук шуршания, ещё и присоединённый союзом «и»
к предшествующей картине мира. Нет никакого противоречия между домом и тем, что его окружает. Весь мир лирического героя наполнен скрежещущими, неприятными звуками, наполнен тревожной, агрессивной, почти лихорадочной деятельностью. Это мир бесконечной заботы и постоянного движения, смысл которого мы совершенно не понимаем. Читателю непонятно, почему воет ветер, почему стучит дождь и какое отношение это имеет к нам.

В третьей строфе происходит переход от фонетических форм звукоподражания — стыков согласных, которые создают дисгармоничный звук в предыдущих строках, к более плавным, сонорным звукам. Обратите внимание на глагольные формы. Они становятся страдательными, пассивными:

«Как всегда случаен

Вот и этот день,

Кое-как промаен

И отброшен в тень».

Что-то такое, что сильнее поэта, делает что-то с его временем. День становится жертвой. Время становится жертвой воздействия какой-то силы, агрессивной, страшной, непонятной, которая действует на это время лирического героя, проживающего этот день. Это очень любопытный момент, потому что происходит противопоставление глухой агрессивной внешней силы, значения которой мы не знаем и не понимаем, и невозможности сопротивляться, гибели этого человеческого измерения, человеческого участочка жизни.

Здесь можно уже увидеть и отзвуки философии Шопенгауэра (рис. 3), поклонником которой был Сологуб.

Рис. 3. Шопенгауэр ()

Очень многое в его стихотворениях объясняется этой философией. Даже если не читать Шопенгауэра, понятно, что какая-то страшная сила оказывается сильнее того времени, в котором существует поэт, и сильнее его жизни. Его прожитый день исковеркан, смят и отброшен в тень. Он прожит бесцельно, в нём нет никакого смысла. От этого должен быть следующий виток — чувство отчаяния, которое возникает и у Шопенгауэра, и у всех его последователей, потому что битву с этой мировой волей, с этой мировой силой мы всегда проиграем. Человек слишком слаб. То, в потоке чего мы находимся, всегда сильнее. Оно нас сомнёт и выбросит. Но здесь мы видим совершенно другой, неожиданный разворот темы. Рассмотрите его:

«Но не надо злости

Вкладывать в игру,

Как ложатся кости,

Так их и беру».

Здесь появляется образ игры. Игра в кости традиционно являлась символом случая, игры судьбы, непредсказуемости человеческого существования, независимости от человеческих усилий. Это очень популярный образ и в литературе романтизма, и в литературе модернизма. Человек — игрушка судьбы. Им играют в кости. Выбрасывают его судьбу, которая может лечь так или иначе. И человек ничего не может с этим сделать. Вот здесь лирический герой абсолютно последовательно лишается всех способов как-то взаимодействовать с окружающим миром, влиять на свою собственную судьбу. И вдруг мы видим, что не надо злости вкладывать в игру — «как ложатся кости, так их и беру».
Единственный способ не впадать в отчаянье — принять то устройство мира, которое существует. Этот мир зловещий, скрежещущий, агрессивный. Он пытается ворваться в эту жизнь и перекроить её, он пытается выбить почву из-под ног, выбросить день и выбить кости, чтобы определить, каким будет следующий день. Но если мы понимаем, как устроен этот мир, если мы чувствуем и знаем, что мир иррационален, безразличен к нам и по отношению к нам абсолютно победителен, то уже это знание и даёт тот самый искомый покой.

Последняя строфа посвящена обретению покоя, который соединяет в себе знание, мудрость и некое мужество существования в таком мире.

В стихотворениях есть такая особенность — каждая следующая строчка добавляет смысла предыдущей. Когда дочитываем до конца стихотворения, мы можем вернуться в начало, потому что весь смысл стихотворения позволяет нам заново пересмотреть первые строчки. Если посмотреть это стихотворение сначала, мы увидим, что парадоксальным образом творчество («шуршит бумага под моим пером»
) становится частью этого мятежного и смятенного мира. Человек не просто объект воздействия этих сил, он и участник, но только тогда, когда он сам принадлежит стихиям. В данном случае — когда он сам творец.

Это одни из ассоциаций, которые могут возникнуть при разборе этого стихотворения. У вас, возможно, оно вызовет какие-то другие ассоциации. Главное, вы должны знать, на что обращать внимание при разборе стихотворений: размер, грамматические формы, рифмы, подбор слов могут сыграть большую роль в установлении понимания между вами и автором стихотворения.

Следующее стихотворение, которое мы разберём, совершенно другое. Это стихотворение Константина Бальмонта (рис. 4), который был тоже старшим символистом, но по своей стилистике принципиально противостоящим слогу экзистенциального поэта, певцу смерти, певцу отчаяния, певцу хаотичного мира.

Рис. 4. Константин Бальмонт ()

Мир Бальмонта абсолютно гармоничен, ярок, прекрасен, насыщен всеми красками. Бальмонт очень увлекался стихами, построенными на аллитерации и ассонансах.

Стихотворение, о котором мы поговорим на этом уроке, входит в сборник «Будем как солнце» 1902 года.

В этом стихотворении фонетика построена гораздо сложнее. Это уже не простая звукопись, не простое подражание некой музыке. Это уже попытка использовать звук как источник смысла.

Прочитайте это стихотворение:

Гармония слов

Были громы певучих страстей?
И гармония красочных слов?
Почему в языке современных людей
Стук ссыпаемых в яму костей?
Подражательность слов, точно эхо молвы,
Точно ропот болотной травы?
Потому что когда, молода и горда,
Между скал возникала вода,
Не боялась она прорываться вперед,
Если станешь пред ней, так убьет.
И убьет, и зальет, и прозрачно бежит,
Только волей своей дорожит.
Так рождается звон для грядущих времен,
Для теперешних бледных племен».

Сам размер стихотворения, его строфика, чередование строк четырёхстопного и трёхстопного анапеста прежде всего отсылают нас к жанру баллад. Так писали в XIX веке. Это был один из самых употребительных балладных размеров.

Баллада

— это повествовательное стихотворение, с трагическим, часто криминальным сюжетом, в котором речь идёт о некой смерти, гибели или каком-то другом трагическом происшествии. Баллада пришла из фольклора и была привнесена в мировую литературу романтиками, которые изучали фольклор. Напряжённую и драматическую структуру баллады сразу оценили.

Кроме того, в этом стихотворении очень необычная рифмовка: сплошное чередование мужских рифм, где ударение падает всё время на конец слова. От этого происходит ритмичный стук. Эти рифмы очень агрессивны по отношению к структуре стиха. Такой размер и система рифмовки задают читателю некую жёсткость, агрессию и некий предполагаемый криминальный сюжет: чьё же произошло убийство? кто погибнет в этом стихотворении?

Тут очень любопытен выбор предмета, потому что страшным событием в этом стихотворении является не смерть героя, не какое-то кровавое преступление, а смерть языка, которая происходит в современности с точки зрения Бальмонта. Угасание языка, его силы, его красок.

Отчётливо видно, что первая строфа — это прошлое, вторая — настоящее. Посмотрите на то, как работает фонетика, на то, как соединяются образы. Первая строфа:

«Почему в языке отошедших людей
Были громы певучих страстей?
И намеки на звон всех времен и пиров,
И гармония красочных слов?»
Если посмотреть на фонетическую составляющую этой строфы, то видно невероятное фонетическое богатство. В ней задействованы все звуки и все их сочетания. Эта строфа и звенит, и немножко клокочет, и рычит, и свистит. Она и мелодична, и трудно произносима. Это возможность проявить весь фонетический материал, который есть в языке.

«Почему в языке современных людей
Стук ссыпаемых в яму костей?»

Чувствуется инструментовка на шипение, свист, дисгармонический звук. Вся яркая фонетическая палитра предшествующей строфы словно сужается до некого шелеста и «змеиного шипения». Краски блёкнут, звук сам неприятен. И артикуляция тоже очень сложная:

«Стук ссыпаемых в яму костей…»

Современный язык — могила для языка.

Рассмотрите строку:

«Подражательность слов, точно эхо молвы,
Точно ропот болотной травы?»
«Подражательные слова»
— это очень любопытный термин в технике Бальмонта. Речь идёт не о заимствованных словах, хотя Бальмонт любил экзотические слова, и ему казалось, что каждое звучание иностранного слова обогащает звучание русской речи. Подражательное слово — это слово, которое идёт не от осмысленного потребления, а является результатом бездумного повторения. Отсюда сам образ «эхо молвы»
. Само по себе эхо — механическое, автоматическое повторение. А молва — это тысячеустое повторение этого слова. То есть это символ механического языка, который утратил смысл, который является только формальным, бессмысленным повторением.

Второе значения термина подражательность слов
заключается в том, что, с точки зрения Бальмонта, обычный, повседневный язык и язык реализма, который пытается приблизиться к повседневному языку, очень просто взаимодействуют с окружающим миром. Есть некий объект, и есть точное слово, которым мы называем этот объект. В сознании Бальмонта это слово обычного языка подражает объекту, оно ничего к этому объекту не добавляет. Но зачем нужно искусство? Только для того, чтобы назвать, или для того, чтобы увидеть и описать то, что в этом объекте есть: сущность, ассоциативный ряд, смысл, впечатление, которое оно производит на человека?

Подражательное слово ставит своей целью только назвать, идентифицировать предмет среди прочих равных. Но задача искусства не в этом. Это мёртвое слово для искусства. Вот и эта вторая строфа, наполненная змеиным шипом, посвящена смерти современного языка, потому что он утратил творческое начало, он не в состоянии производить новые смыслы. Мы видим, что современное поколение, бледное и немощное, пьёт воду из источника, существовавшего ранее, а своего источника, личного, откуда они черпают своё вдохновение, нет.

Образ источника как символа вдохновения очень древний, он ведёт своё начало ещё со времён античной мифологии. Мы знаем, что был источник Иппокрена, который забил от удара копытом крылатого коня Пегаса (рис. 5) и тёк с горы Геликон.

Знаменитым источником является Кастальский ключ, который тёк с горы Парнас. И Геликон, и Парнас были местами обитания муз. Этот источник вдохновения, овеянный древней мифологией, у Бальмонта очень сильный, мощный. Он не просто бьёт — он убьёт человека, который станет на его пути. Это творчество, которое не знает никаких преград, которое не задумывается над тем, чтобы принести в жертву жизнь.

В финальных строфах мы видим, как Бальмонт создаёт образ поэзии, которая — жизнь, в отличие от бледной смерти современности, где только «стук ссыпаемых в яму костей»
. Но это искусство прекрасно, оно несёт с собой жизнь и энергию и одновременно является смертоносным.

На этом уроке мы поговорили о двух стихотворениях, внимательно разбирая их строй, слова, фонетику, строфу. В стихотворении Бальмонта мы видим даже внутреннюю фонетическую композицию, потому что оно начинается с полнозвучной фонетики, потом происходит переход на шипение и фонетическую бедность, а потом, когда появляется тема источника, снова появляется любимая бальмонтовская звукопись — ассонанс, аллитерация.

Стихотворение — это такой клубочек, из которого мы можем потянуть любую ниточку и постепенно его размотать. Мы можем начать с фонетики, можем начать со строфики, можем начать с композиции слов, но главная задача — быть внимательными, читать и думать, какие смысловые, эмоциональные, изобразительные ассоциации возникают в каждом слове. Разбор стихотворения — это медленное чтение. Постарайтесь сами научиться так читать стихи русского символизма.

Валерий Брюсов. «Творчество», 1895 год

Стихотворение Валерия Брюсова (рис. 6) «Творчество» было опубликовано в первом сборнике «Русские символисты», который должен был продемонстрировать читающему миру, что в России появилось новое модернистское направление.

Рис. 6. Валерий Брюсов ()

Это стихотворение выполняло роль своего рода поэтического манифеста.

Конечно, оно далеко от шедевра. Это угловатые, косноязычные, юношеские стихи. Но резонанс этого стихотворения был действительно очень велик. Над ним только ленивый не смеялся, его пародировали. Но вместе с тем в этом стихотворении есть нечто очень важное, которое сообщает нам о том, как устроены стихи в символизме и вообще в модернизме. Несмотря на то что стихотворение стало известно, скорее, как объект пародии, его полезно прочитать. Потому что иногда в таком искажённом зеркале видно больше, чем в прямом.

Будьте внимательны при прочтении этого стихотворения. Оно имеет очень сложный ассоциативный ряд.

Творчество

«Тень несозданных созданий

Колыхается во сне,

Словно лопасти латаний

На эмалевой стене.

Фиолетовые руки

На эмалевой стене

Полусонно чертят звуки

В звонко-звучной тишине.

И прозрачные киоски,

В звонко-звучной тишине,

Вырастают, словно блестки,

При лазоревой луне.

Всходит месяц обнаженный

При лазоревой луне…

Звуке реют полусонно,

Звуки ластятся ко мне.

Тайны созданных созданий

С лаской ластятся ко мне,

И трепещет тень латаний

На эмалевой стене».

Размер, рифма и строфика этого стихотворения не выходят за пределы классических — это четырёхстопный хорей с перекрёстной рифмой (мужская и женская). Главным здесь является соединение образов, переход от одного образа к другому и нарушение всяческой логики, здравого смысла при сцеплении этих образов. Но именно этого, как мы знаем, Брюсов и добивался: взрыв формальной логики и здравого смысла, попытка предложить другую логику, другой тип сцепления образов.

Попробуем понять, как эти слова сочетаются друг с другом.

«Тень несозданных созданий

Колыхается во сне…»

Очень трудно представит себе что-то более призрачное, потому что здесь и тень, и она колыхается, и происходит это во сне, и создания ещё не созданы. То есть это та точка отсчёта, то начало внутренней волны, которое потом притворится в произведение искусства. А пока нет ничего. Есть только предчувствие — некая тень во сне. Перед нами призрачность призрачности.

Латания — экзотическая пальма (рис. 7).

Увлечение экзотикой, которое прокатилось по Европе, и в том числе по России, в конце XIX — нач. ХХ вв., когда заскучавшие европейцы вдруг почувствовали потребность в новых красках, в новых духах, тканях, в моду входят экзотические цветы, пальмы, пассифлоры и другие разные прекрасные растения, доставляемые из субтропиков. Эта мода буквально захлёстывает дома в конце XIX — нач. ХХ вв. Мы видим в стихотворениях очень многих символистов не только образ этих растений, потому что они, конечно, звучат сами по себе, их названия очень экзотичны и годятся для поэзии, они очень хороши своей необычной фонетикой для модернистских стихов, но и реальное увлечение этими растениями мы видим по очень многим воспоминаниям.

Лопасти латании, листья этой пальмы, которые напоминают руки, отражаются здесь на эмалевой стене. Мы видим определённую оркестровку, аллитерацию на «л»
. Мы видим нечто, что только зарождается, что только колышется («тень несозданных созданий»
), что дрожит на стене. Весь этот круг ассоциаций постепенно начинает создавать значение.

«Фиолетовые руки

На эмалевой стене

Полусонно чертят звуки

В звонко-звучной тишине».

Почему руки фиолетовые, можно догадаться, если вспомнить, что такое латания. Её разрезанные листья, которые напоминают пальцы, фиолетовые, потому что это тень. Также имеет место пристрастие символистов к фиолетово-лиловым тонам. Вспомните, что классический поэт Голенищев-Кутузов все стихотворения, в которых он встречал слово «лиловые», зачислял в символистские.

Здесь тени начинают восприниматься как руки, которые, трепеща, что-то чертят на стене. Как будто они пытаются донести до нас некий смысл. Они чертят не буквы, а звуки. Наверняка вам встречалась метафора «оглушительная тишина» —
полное отсутствие звука, как минус-приём, как будто весь мир исчез, и тишина сама становится звуком, она сама начинает звучать. «Звонко-звучная тишина» —
тишина, которая отключает все звуки, и в ней начинают рождаться некие новые звуки, которые мы до сих пор ещё не слышали и которые мы только видим пока. Видеть звук — это для Брюсова совсем не невозможная история.

«И прозрачные киоски,

В звонко-звучной тишине,

Вырастают, словно блестки,

При лазоревой луне».

Значение слова «киоск»
очень близко к современному. Это временная постройка, беседка. И пересечение этих рук (лопастей латании) напоминает нам нечто ажурное, некую беседку, некий дом, который вдруг выстраивается из теней на стене.

Брюсов всё время лейтмотивом повторяет одни и те же строчки, чтобы у стихотворения не потерялся ритм, чтобы поддерживалось ощущение музыки.

«Всходит месяц обнаженный

При лазоревой луне…

Звуки реют полусонно,

Звуки ластятся ко мне».

Почему месяц всходит при луне, ещё и обнажённый, ещё и при лазоревой луне? Мы видим, как творится вторая реальность, потому что творчество — это и есть вторая реальность. Звуки, которые начинают возникать, творят совершенно новый мир, и рождается новая луна. Вот у нас есть луна в окошке (почему-то лазоревая), и рождается новая. Месяц обнажённый, потому что он только родился. Это вторая, ещё молодая, только родившаяся, беззащитная реальность. Только что появившиеся звуки и образы создал поэт, и они к нему ластятся.

В финале мы видим, что те несозданные создания, которые только начинали шептать, начинали волну внутри поэтического сознания, наконец, воплощаются.

«Тайны созданных созданий

С лаской ластятся ко мне,

И трепещет тень латаний

На эмалевой стене».

Мы видим процесс рождения. И неважно, что именно рождается: строчка, звук, ритм, образ. Это момент рождения второй реальности, в создании которой важна не логика, а ассоциативная цепь, возможность слушать, видеть и улавливать ту вторую, параллельную реальность, которую нам предъявляет этот мир. Происходит удвоение мира за счёт творчества.

Ходасевич, который очень хорошо знал Брюсова и его дом, оставил своего рода комментарий к этому стихотворению:

«Дом на Цветном бульваре был старый, нескладный, с мезонином и пристройками, с полутёмными комнатами и скрипучими деревянными лестницами. Было в нём зальце, средняя часть которого двумя арками отделялась от боковых. Полукруглые печи примыкали к аркам. В кафелях печей отражались лапчатые тени латании и синева окон. Эти латании, печи и окна дают реальную расшифровку одного из ранних брюсовских стихотворений, в своё время провозглашённого верхом бессмыслицы».

Теперь стало понятно, что такое «эмалевая стена»
, о которой упоминается в стихотворении. Это просто изразцовая печь. Понятно, что такое синий свет — цвет окон. И что такое фиолетовые руки — отражение тени латании.

Но если предположить, что ничего из этого нам не известно, в этом стихотворении всё равно это мало что меняет. Мы видим, как что-то появилось, мы видим переход от тишины к звуку, от плоской одномерной реальности к удвоенной, которая и похожа, и не похожа на настоящую. Что это, если не творчество? Этот ранний, юношеский манифест Брюсова оказывается совершенно не таким бессмысленным, бесконечно пародируемым стихотворением, над которым можно только смеяться. Если быть внимательным, всегда можно увидеть некий смысл, который складывается из сцепления образов и его звучания, даже если кажется, что это абсурд.

Фёдор Сологуб. «Недотыкомка серая…»: разбор стихотворения

В 1899 году Фёдор Сологуб пишет стихотворение «Недотыкомка серая». В это время он уже пять лет работает над одним своих самых известных произведений — романом «Мелкий бес». В этом романе речь идёт о провинциальной жизни, о неком учителе гимназии, о каких-то событиях, которые происходят среди жителей этого провинциального городка. И вдруг в такую размеренную, серую, пыльную, тусклую жизнь провинции ввергается маленький смерчик, существо, недотыкомка. У Сологуба есть стихотворение, посвящённое облику этого странного существа, о котором далее пойдёт речь.

Недотыкомка серая

«Недотыкомка серая

Всё вокруг меня вьется да вертится,-

То не Лихо ль со мною очертится

Во единый погибельный круг?

Недотыкомка серая

Истомила коварной улыбкою,

Истомила присядкою зыбкою,-

Помоги мне, таинственный друг!

Недотыкомку серую

Отгони ты волшебными чарами,

Или словом заветным каким.

Недотыкомку серую

Попробуем найти упоминание о недотыкомке в словарях. Это слово есть в словаре Даля:

Недотыкомка

— то же, что недоруха — обидчивый, чрезмерно щепетильный человек, не терпящий шуток по отношению к себе.

Но мы видим, что в этом стихотворении и в романе «Мелкий бес» это совершенно другой образ. Речь идёт не о человеке, а о неком сконцентрированном образе зла, но зла не величественного, демонического, романтического, а зла мелкого, повседневного, которое под ногами путается у каждого человека.

Если сравнить облик недотыкомки в романе и в стихотворении, прежде всего в глаза бросается смена цвета. В романе недотыкомка всё время переливается разными красками, всё время мимикрирует под окружающую среду, она всё время то вспыхивает огнём, то зеленеет. Она как будто гость из другого мира, который содержит в себе призрачный свет из другого мира. В стихотворение Сологуба присутствует постоянный лейтмотивный эпитет «серый»
.

Блок писал о недотыкомке:

«Это и существо, и — нет, если можно так выразиться. Ни два, ни полтора. Если угодно, это ужас житейской пошлости и обыденщины. Если угодно, это угрожающие страх, уныние и бессилие».

Рассмотрим, какой облик у недотыкомки именно в этом стихотворении. Серый цвет — это, с одной стороны, цвет, которым изображаются традиционно некие феномены, связанные со скукой, тоской, пылью. А с другой стороны, серый — это отсутствие цвета и света, это некое смешение чёрного и белого. Это отсутствие красок, которые так или иначе могут расцветить окружающий мир, это минус-цвет — цвет, которого нет. Если и есть цвет у скуки, то он такой.

Это стихотворение очень рваного ритма. Это чередование двустопного и трёхстопного анапеста. Первая строчка как бы выделена интонационно. Дальше идёт некое повествование, которое сцеплено рифмами сквозными, а «недотыкомка серая» —
это каждый раз лейтмотивное повторение того, что у нас перед глазами. Но в каждой строфе в этот образ добавляется какая-то новая черта. Рассмотрим, какая.

Сначала мы знаем о недотыкомке только то, что она серая и что «оно вьётся да вертится»
и напоминает герою лихо, горе, беду, которая очерчивает вокруг лирического героя некий круг, ставит некую границу. Отсутствие чего-то определённого — это и есть серый цвет. Это текущее, скользящее зло.

Изменчивость и текучесть — это и есть признаки пошлого повседневного зла, например у Гоголя. Повседневное зло по сравнению с романтическим дьявольским образом гораздо более незаметно. Это маленькое домашнее зло, выданное каждому отдельному человеку и сопровождающее его всю жизнь. Вот оно крутится и вертится под ногами.

«Истомила коварной улыбкою,

Истомила присядкою зыбкою».

Коварность и зыбкость — это то самое сочетание, которое делает недотыкомку неуловимой. Она — не что-то глобальное, с чем мы можем справиться, что мы можем заметить, а что-то, что утекает сквозь пальцы, что вертится вокруг, что невозможно схватить.

Тут возникает ещё один герой этого стихотворения — некий таинственный друг, к которому герой обращается за помощью. Очень важно то, за какой помощью он обращается:

«Недотыкомку серую

Отгони ты волшебными чарами,

Или наотмашь, что ли, ударами,

Или словом заветным каким».

Таинственный друг — это некий защитник, который может поставить преграду между этим повседневным, привычным, серым злом, которое является злом, потому что делает весь мир зыбким и лишает его красок. Но это и зло, у которого есть своя сила, с которым просто так не справиться, для которого нужны и волшебные чары, и заветные слова.

В финальной строфе недотыкомка оказывается гораздо сильнее и лирического героя, и таинственного друга. Она выдана лирическому герою пожизненно:

«Недотыкомку серую

Хоть со мной умертви ты, ехидную,

Чтоб она хоть в тоску панихидную

Не ругалась над прахом моим».

Это зло мелкое, невеликое, но живучее. Это всё то, что ассоциируется и у Сологуба, и у его внимательного читателя Блока именно с повседневной пошлостью, скукой и тоской. Это те искушения, повседневные облики зла, с которыми мы сталкиваемся каждый день и от которых мы не можем избавиться. Это очень яркий и сложный образ, связанный отчасти, с одной стороны, с представлениями о фольклорных мелких чертях, которые путаются под ногами у человека, а с другой стороны — вобравший отсутствие света, краски определённости.

Список литературы

1. Чалмаев В.А., Зинин С.А. Русская литература ХХ века: Учебник для 11 класса: В 2 ч. — 5 -е изд. — М.: ООО 2ТИД «Русское слово — РС», 2008.
2. Агеносов В.В.
   Русская литература ХХ века. Методическое пособие — М. «Дрофа», 2002.
3. Русская литература ХХ века. Учебное пособие для поступающих в вузы — М.: уч.-науч. центр «Московский лицей»,1995.
4. Выучите наизусть стихотворение Валерия Брюсова «Творчество».

Разделы:

Литература

Цели урока:

• познакомить
  учащихся с основными признаками символизма на примере анализа
  стихотворений В. Я. Брюсова; познать тайны созданных созданий; заложить
  основу для дальнейшего знакомства с персоналиями, индивидуальными
  поэтическими стилями символистов;
• развивать навыки анализа
  поэтического произведения, умение находить средства художественной
  выразительности, определять их роль в стихотворениях.

Формы:
эвристическая беседа с элементами лекции, анализ поэтических произведений В. Я. Брюсова.

Ход урока

I. Оргмомент

II. Вступительное слово учителя

Наш урок мне хочется начать со следующих строк:

Тень несозданных созданий
Колыхается во сне,
Словно лопасти латаний
На эмалевой стене.
Фиолетовые руки
На эмалевой стене
Полусонно чертят звуки
В звонко-звучной тишине…
И прозрачные киоски
В звонко-звучной тишине
Вырастают, словно блестки,
При лазоревой луне.
Всходит месяц обнаженный
При лазоревой луне…
Звуки реют полусонно,
Звуки ластятся ко мне.
Тайны созданных созданий
С лаской ластятся ко мне,
И трепещет тень латаний
На эмалевой стене.

Кто
мог написать эти строки? «Безумец, место которому только в
психиатрической больнице», — это было мнение многих современников
автора этих строк. А написал это стихотворение Валерий Яковлевич Брюсов
– один из самых ярких представителей Серебряного века.

Думаю, вы
согласитесь, в стихотворении все необычно, не укладывается в привычные
рамки. «Фиолетовые руки», которые «чертят звуки», «месяц
обнаженный», «звуки ластятся»… Бред, абсурд!!!

Но, взглянув на картины Марка Шагала (Приложение , слайд № 2), кубические лица Пикассо (Приложение, слайд № 3), или неопределенные фигуры Врубеля (Приложение ,
слайд № 4), — увидим, что само искусство было таким – абсурдным,
бредовым, но не лишенным смысла. Это эпоха рубежа веков требовала новых
форм в искусстве. И в литературе В. Я. Брюсов находит свой путь –
СИМВОЛИЗМ.

Кто же такой Валерий Брюсов? (Приложение ,
слайд № 5), Первый русский символист, личность просто уникальная. «Мне
не хватит десятков жизней, чтобы выразить все, что в душе моей», —
писал поэт. Человек энциклопедически образованный, умевший с трех лет
читать, в 11 лет, обладая редкой памятью, мог почти дословно
пересказать не только любимые произведения Эдгара По, Жюля Верна, но
философские размышления Дарвина, Лапласа, Канта. С 1921 года — он
во главе по его инициативе созданного Высшего
литературно-художественного института, где преподает историю греческой,
римской, русской литературы, грамматику индоевропейских языков и …
историю математики. Масштабы его интеллектуальной деятельности
исполинские. Жажда творчества неутомима.

В 1894-1895
гг. Брюсов выпускает три сборника «Русские символисты», в
которые включает собственные переводы французских символистов, свои
стихи и стихи начинающих поэтов. Именно с этого времени он заявил о
себе не только как о поэте – символисте, но и как об
организаторе-пропагандисте этого движения.

Итак, цель нашего
урока – анализируя поэтические произведения В. Я. Брюсова,
определить основные черты такого литературного метода как символизм.

III. Анализ признаков символизма

1) Обратимся вновь к ранее прочитанному стихотворению (название стихотворения учащимся не объявляется)

Задание:
напишите комментарий к данному произведению, постарайтесь понять, что пытается донести до читателя автор.

Стихотворение
возмутило читателей того времени кажущейся бессмысленностью. Философ и
поэт Вл. Соловьев написал пародию, где высмеивал «двойную луну».
Публиковались толковые комментарии к этому стихотворению: «Тени
домашних пальм-латаний (заготовки для лаптей) отражается в блестящих,
как эмаль, кафелях печи, за большим фонарем напротив окна, напоминающим
лазоревую луну, видно небо, где восходит уже настоящий месяц».

Все,
казалось бы, понятно, но поэт дает особое название стихотворению –
«Творчество». Значит, автор показал процесс творчества, раскрыл тайну
«созданных созданий».

Задание:
выпишите слова, словосочетания, обозначающие путь создания творения.

«Несозданные создания»
«Колыхаются во сне»
«Чертят во сне»
«Звонко-звучно»
«Вырастают словно блестки»
«Звуки ластятся»
«Звуки реют»
«Созданные создания»

Задание:
напишите вновь небольшой комментарий с учетом проведенного совместно с учителем анализа.

(Примерный
комментарий: «В полутемной комнате все преображается в ожидании
вдохновения. Творцу-поэту за обычным окружающим миром видится иной,
слышится звучание будущих стихов, смутно наплывают образы, делая мир
странным, совсем не похожим на привычный»).

«Создания
искусства, — писал Брюсов, — это приотворенные двери в Вечность». Мы
подошли к одному из основных признаков символизма – двоемирие. Мир —
реальный, земной, и мир — инобытия, высший, совершенный.
Поэтическое творение – это едва уловимое, навеянное иным, другим миром
поэту.

2) Определив идейный замысел стихотворения, обратимся
изобразительно-выразительным средствам, с помощью которых автор создает
художественные образы.

(Примерный анализ: несозданных созданий – оксюморон;

колыхается во сне, с лаской ластятся, звуки реют – олицетворение;

словно лопасти латаний – сравнение; фиолетовые руки, месяц обнаженный, прозрачные киоски, трепещет тень латаний – метафора;

в звонко-звучной тишине, лазоревой луне – эпитет).

Поэт-теург
сквозь мозаику символов: ярких метафор, необычных сравнений, эпитетов,
оксюморонов — проводит нас в мир ирреальный, в мир вечный, совершенный.
В поэзии символисты укореняли не всем доступный, достаточно элитарный,
по выражению Иннокентия Анненского, «беглый язык намеков и недосказов».
В поэзии символистов появляются целые гнезда слов-символов,
слов-сигналов, которым придается особый мистический смысл.

Второй признак: Необычное содержание облекается в необычную форму.

3) Вопрос:
Понятен ли был смысл стихотворения в начале урока? Что позволило нам пронять глубину содержания стихотворения? (анализ с разных сторон)

Третий признак: Расчет на элитарного (подготовленного) читателя.

4) Но не только необычное настроение, необычные символистические формы привлекали внимание Брюсова к символизму.

Задание:
Определите основную мысль стихотворения «Юному поэту», проанализировав «заветы» автора:

«Не живи настоящим, только грядущее – область поэта»;
«Никому не сочувствуй, сам же себя полюби беспредельно»;
«Поклоняйся искусству».

Первый завет подтверждает мысль о двоемирии.

Второй
показывает следование традициям поэзии 19 века: определение особой роли
личности поэта, ее яркости, первостепенности. «В поэзии, в искусстве на
первом месте сама личность художника, всякое общение с душою художника
есть наслаждение», — напишет В. Я. Брюсов.

И третий показывает,
что у символистов была велика вера в искусство, в его верховную роль,
преображающее земное бытие. Они ставили искусство выше жизни. И именно
Брюсову принадлежат слова: «Искусство, может быть, величайшая сила,
которой владеет человечество».

IV. Вывод. Подводя итог, признаки символизма можно оформить следующей логической схеме

(Приложение , слайд № 6):

V. Итоги урока.

Д/з:
сравнить стихотворения В. Брюсова «Кинжал» (1903 г.) и К.
Бальмонта «Фантазия» (1894 г.), определить особенности поэтического
мастерства поэта.

ТВОРЧЕСТВО
Валерий Брюсов

Тень несозданных созданий
Колыхается во сне,
Словно лопасти латаний
На эмалевой стене.
Фиолетовые руки
На эмалевой стене
Полусонно чертят звуки
В звонко-звучной тишине.
И прозрачные киоски,
В звонко-звучной тишине,
Вырастают, словно блестки,
При лазоревой луне.
Всходит месяц обнаженный
При лазоревой луне…
Звуки реют полусонно,
Звуки ластятся ко мне.
Тайны созданных созданий
С лаской ластятся ко мне,
И трепещет тень латаний
На эмалевой стене.
1 марта 1895г.
В последние годы девятнадцатого столетия символизм как литературное направление процветал во Франции, оставаясь почти совершенно неизвестным в России. В 1892 году Валерий Брюсов, учившийся тогда в московской гимназии, прочел статью о французских символистах и загорелся идеей создать подобное направление в искусстве на русской почве. «Что, если бы я вздумал на гомеровском языке писать трактат по спектральному анализу? У меня не хватило бы слов и выражений. То же, если я вздумаю на языке Пушкина выразить ощущения Fin de siХcle!» — пишет Брюсов в дневнике в 1893 году.
Символизм для Брюсова 90х годов — это «поэзия намеков», туманная и зыбкая реальность, взывающая к чувствам человека, столь же смутным и далеким от логики, как и сама поэзия. Он начинает с переводов, преимущественно стихов Верлена, а немного позже создает и собственные произведения в духе символизма. Когда в 1895 году стихотворение «Творчество» выходит в свет, оно возмущает читающую Россию до глубины ее ортодоксальной души. К чему, собственно, и стремился Брюсов. Весь его облик, манера разговора, вся его жизнь того времени преследовала одну цель: эпатировать публику, доказать, что возможно все, привлекать внимание — к себе, к поэзии, к символизму. Символисты стремились перелить жизнь в искусство, а искусство в жизнь, сломать прозрачную, но прочную грань, которая отделяла классическую поэзию, полную условностей, от реальной жизни.
Стихотворение «Творчество» вполне отвечало задуманным целям. Литературная общественность, авторы и критики сочли три сборника под общим названием «Русские символисты» неудачной выходкой, а стиль молодых авторов — напыщенным. При этом, по форме стихи Брюсова вполне отвечают классическим представлениям. Шокировавшее общественность «Творчество» написано классическим четырехстопным хореем, с перекрестной рифмовкой, с чередующимися женскими и мужскими рифмами, с пятью строфами по четыре строки… Подчеркнутая классичность формы лишь оттенила модернизм содержания. Особенное возмущение вызвала «двойная луна», высмеянная В. Соловьевым в пародии на стих Брюсова.
Всходит месяц обнаженный
При лазоревой луне…
Позднее были сделаны попытки найти рациональное, логичное объяснение нарисованному пейзажу: «лазоревая луна» — это фонарь за окном, похожий на луну, в свете которого всходит подлинный месяц. Возможно, и так. Однако мне представляется, что Брюсов вполне мог пренебречь строгой логичностью, изображая «месяц» метафизический, символ нового творения, может быть, даже Творения…
«Всходит месяц обнаженный при лазоревой луне…» Откровенность, открытость символистов, провозглашавших главным в поэзии — искренность, обуславливают наготу месяца. Все стихотворение есть развернутое описание таинственного процесса рождения, когда далекие, смутные звуки еще несотворенного творения тенью тени трепещут «на эмалевой стене», «словно лопасти латаний». Поэт уже священнодействует, он уже ищет созвучия, вслушивается в далекий шепот, и в самом обыденном, в бессмысленном, на первый взгляд, он видит приметы великого, в игре теней на эмалевой стене видит контуры звуков.
Тема произведения со всей четкостью обозначена в его заглавии: «Творчество». Уже первая строка: «Тень несозданных созданий…» — кричит во весь голос о том, что создания эти несозданы только пока, сама их «несозданность» подразумевает под собой возможность рождения, возможность, которая вот-вот осуществится. Тавтологический повтор лишь усиливает это ощущение, акцентируя внимание на создании, вопреки его временной не-созданности. Творчество, поиск, создание нового — неясный, над-разумный процесс, неподвластный логике, и, казалось бы, неописуемый по определению. Но Брюсов берет на себя смелость описать — и говорит о непознаваемом языком намеков, символов, набрасывая контуры и тут же размывая их смешением акварельных цветов. Все стихотворение «колыхается во сне», проглядывая сквозь сознание поэта, сквозь словесное кружево, словно водоросли сквозь толщу зеленоватой воды. Неожиданный, но психологически закономерный скачок мысли: так же, как тень несозданного, колыхаются тени латаний на стене перед глазами поэта. Из неосязаемого пространства творчества и метафизики мы рывком перемещаемся в пространство реальное, которое неожиданно оказалось совмещено с метафизическим. Дальнейшая метафора закономерна, если между перистыми тенями комнатных пальм и тенями «несозданных созданий» проведен знак равенства.
Фиолетовые руки
На эмалевой стене
Полусонно чертят звуки
В звонко-звучной тишине.
Картина, привязанная к метафизике творчества игрой ассоциаций, явственно, почти фотографически нарисована метафорой: тени латаний, словно фиолетовые руки, колыхаются на эмалевой стене. Но уже в следующий миг поэт вновь смещает границы реальности, делая звук видимым, очерченным, и позволяя услышать тишину. Метафора развертывается, фиолетовые руки чертят по стене ритм рождающегося стихотворения. И звон тишины оглушающе врывается в сознание читателя, дважды подчеркнутый звукописью («звонко-звучной», зв-зв) и эпитетом-оксюмороном (звонкое звучание тишины).
Поэт уже уловил ритм, мелодику стиха, напряженная работа мысли — и полная беспечность внешне; как бы скучающий взгляд перемещается к окну, мимоходом отмечая городской пейзаж. За окном, высвеченные «лазоревой луной» вырастают прозрачные киоски, в неверном свете перламутрово переливающиеся, «словно блестки».
Первое четверостишье — прелюдия, оно задает настроение, заявляет о том, что «несозданные создания» уже готовы родиться. Второе — начало работы, творческий процесс уже набирает скорость, поэт вслушивается в тишину, вглядывается в тени — силясь разобрать контуры нового. Третье же четверостишье, разгар созидания, которое и формально, и семантически должно составлять центр всего стихотворения, неожиданно ровно повествует о стороннем пейзаже, словно бы сглаживая напряженность второй строфы. Сбавляя скорость? Нет, вовсе нет! Формальный центр при всей внешней небрежности (беспечный взгляд, ищущий убежища от скуки в заоконном пейзаже) и спокойствии звенит «звонко-звучной тишиной» творческого напряжения. Поэт не отвлекся от работы. Дело в том, что в процесс творчества включена уже не только комната, но и весь мир за окном, вся объективная реальность. Пространство раздвигается, послушное взгляду поэта, вырастая, обретая безграничность — и вмещается в творение, не теряя бескрайности. Сходный парадокс происходит и со временем. В третьем четверостишии Брюсов меняет темп, не сбавляя скорости и не меняя ритма. Почти полная неподвижность пейзажа — «прозрачные киоски», медленно, величаво вырастающие в свете луны, — контрастируют с напряженностью мысли поэта, со скоростью мысли, которые не изображаются Брюсовым, дается лишь намек на них — в звоне тишины.
Четвертая строфа знаменует следующий этап: контуры уже ясны, большая часть работы проделана, и —
Всходит месяц обнаженный
При лазоревой луне.
Обнаженный месяц творчества противопоставлен «лазоревой луне» реального мира, опровергает ее, затмевает. Однако всходит в той же реальности, в том же пространстве и времени, что и луна. Метафизическая реальность творчества вновь накладывается на привычную нам, логичную реальность. «Месяц обнаженный» всходит символом созданного создания. Поэту удалось нащупать колыхавшиеся во сне тени звуков, приручить стихию слова — и вот уже он горделиво говорит: «звуки ластятся ко мне», — прирученные звуки. Анафорическое начало —
Звуки реют полусонно,
Звуки ластятся ко мне… —
замедляет темп, выравнивает его, придавая плавность. Поэт завершил свою работу, и теперь наслаждается своим трудом, созерцая родившееся. Звуки оживают в олицетворении, ласкаясь к своему творцу, как ребенок или кошка, сотворенное обретает жизнь, дышит — уже самостоятельно.
Последнее, пятое четверостишье возвращает нас к началу: созданное создано, поэт завершил свою роль, позволив стихотворению родиться. Вся строфа — вязь повторов, замыкающая реальность в кольцо. Здесь нет ни одного нового образа: начало строфы («Тайны созданных созданий») — это слегка измененная первая строка стихотворения. Вторая строчка четверостишья («С лаской ластятся ко мне») — повтором привязывает пятую строфу к четвертой. Образ, нарисованный в завершающих двух строках —
И трепещет тень латаний
На эмалевой стене, —
это образ, возникший в начале стихотворения и завершающий его, подводя черту. На эмалевой стене и в «большом» мире за окном ничего не изменилось, а между тем процесс творчества завершился рождением нового. «Тень несозданных созданий…» — звучит в самом начале произведения туманным обещанием.
Тайны созданных созданий
С лаской ластятся ко мне! —
гордо объявляет поэт в последней строфе. Две строки, созданное и несозданное противопоставляются друг другу, и однокоренной повтор четырежды подчеркивает идею создания, сотворения, утверждая торжество творчества.
Все стихотворение в целом отличается кольцевой композицией. То, как перекликаются, соединяясь, первая и последняя строфы, я уже показала. Но это не единственный повтор в ткани стихотворения. Последняя строчка каждого четверостишья повторяется в следующей строфе, второй строкой. Вот строки с третьей по шестую:
…Словно лопасти латаний
На эмалевой стене.
Фиолетовые руки
На эмалевой стене…
Строка, только что отзвучавшая, на какой-то миг притихшая, но еще дрожащая на языке, в сознании, в воздухе, отдается эхом, уже подхваченная в новой строфе.
Благодаря этому все стихотворение пронизывает единая для всех четных строк рифма: во сне — стене; стене — тишине; тишине — луне; луне — ко мне; ко мне — стене.
Кроме того, необходимо отметить еще одну особенность в делении стихотворения на строфы. С одной стороны, такое разделение весьма закономерно и логично. Первая строфа передает состояние поэта до начала творения. Вторая — показывает, как вырисовываются основные контуры будущего произведения, ту напряженную минуту, когда несозданное создание в любое мгновение может сорваться обратно, в небытие, так и не воплотившись. Третья — формальный центр стихотворения, сам процесс творчества. Четвертая — завершение этого процесса. Пятая — возврат к началу, круг замкнулся, творение сотворено. Но несмотря на это разделение — закономерное с точки зрения как формы, так и содержания, — стихотворение сохраняет удивительную целостность, напряженность, единство. «Творчество» можно сравнить с натянутой струной, дрожащей в «звонко-звучной тишине». Воедино стихотворение соединяют не только смысловые и лексические повторы, единая рифма, образы, перетекающие один в другой и переплетающиеся между собой, как тени латаний на эмалевой стене. Пять явственно выделяющихся частей спаяны настолько прочно, что каждое из них, прочитанное в отдельности, немедленно вытягивает за собой все остальные. Стихотворение звенит в особом ритме, замысловатом и четком, словно причудливый, элегантный и строгий узор.
Еще одна нить, связывающая воедино все произведение — это цветовая гамма. Руки-тени фиолетовы, эмалевая стена отливает синеватым перламутром, прозрачные киоски отливают голубым в свете лазоревой луны… Сине-фиолетовая дымка лунной ночи окутывает все, то скрадывая мягким темным бархатом углы и грани, то наоборот резко высвечивая деталь: фиолетовые руки очерчены резко, и эта резкость веерных, перистых теней перечеркивает правильные линии комнаты со строгой геометрией стен, потолка, окна… Киоски, слегка поблескивая голубым перламутром, тают в лунном свете, просвеченные насквозь. «Творчество» Брюсова похоже на картины французских импрессионистов, где наибольшую четкость приобретают не контуры предметов, а контраст между светом и тенью. Внимание художника на грани не между эмалевой стеной и оконной рамой, а между бледно-фиолетовыми пятнами лунного света на предметах и контрастно темными тенями «рук» латаний.
Эта гамма отражает состояние души поэта-художника. Во-первых, в подобном подходе ярко проявляется отношение символистов — как художников, так и поэтов, — к миру в целом. по их убеждению, существует мир обыденный, реальный, привычный нам, — и мир тайный, сокрытый от случайных взглядов, но раскрывающийся тому, кто сумеет открыться навстречу миру. Первый мир значим, но лишь постольку, поскольку в нем отражается второй, подлинный мир. И цель творческой личности — показать великое через обыденное, ткнуть спящую общественность носом в изнанку реальности. Ночь, время сна, тайны и творчества — идеальное время для того, чтобы разглядеть подлинную реальность. Странный, фиолетово-голубой, перламутровый мир, схваченный взглядом Брюсова, и есть мир подлинный, доступный лишь избранным. С этим миром схоже человеческое сознание: столь же зыбкое, текучее и переменчивое. Из глубин подсознания — или из высшей реальности — из необъяснимого, странного, изначального бытия поднимаются звуки, слова, образы, воплощаясь в стихах и возвращаясь обратно, в вечное и предвечное сверхбытие.
10.05.2004

Что такое Patch Management? | Патч программного обеспечения от ITarian

Ключевые преимущества и возможности

Комплексный поиск патчей

Наша ведущая в отрасли группа по управлению исправлениями отслеживает ключевые источники информации о исправлениях, включая Microsoft, Microsoft Security Bulletin, поставщиков приложений, CVE, автоматизированные системы поиска и другие, для выявления обновлений, актуальных для вашей среды.

Автоматическое обнаружение системы

Обеспечивает просмотр вашей сети в реальном времени с помощью автоматического обнаружения всех управляемых конечных точек для выявления установленных и / или отсутствующих исправлений безопасности и обнаружения уязвимостей.

Приоритезация и планирование

Назначьте приоритет развертыванию исправлений на основе серьезности, поставщика или типа и автоматизируйте планирование ежедневного запуска критических обновлений, в то время как все остальные внедряются во время периодов регулярного обслуживания.

Эффективное развертывание

Установка

может быть запланирована по времени, компьютеру, группе или определенным пользователем коллекциям компьютеров, либо ее можно запускать по запросу, а контроль над расписаниями и сценариями перезагрузки помогает минимизировать время простоя.

Управление изменениями

Отслеживайте и составляйте отчеты обо всех политиках исправлений конечных точек, изменениях состояния сети, примененных и / или отсутствующих исправлениях, а также обо всех неудачных попытках развертывания.

Аудит и оценка

Каждое приложение можно отслеживать и обновлять по сети в режиме реального времени, обеспечивая видимость глобального реестра исправлений с помощью сложных отчетов о состоянии сети и работоспособности.

Соответствие

Поддерживайте согласованность исправлений в настроенном вами расписании, чтобы обеспечить постоянное соответствие для всего предприятия.

Тестирование

Хотя ITarian выполняет обширное и глубокое тестирование, вы можете запускать свои собственные тесты для утверждения исправлений по одному или сразу.

Что такое Patch Management? Преимущества и передовой опыт

В этом видео рассказывается об основах установки исправлений, в том числе о том, что это такое и почему это важно. Вы также узнаете об общих источниках исправлений — поставщиках ОС, поставщиках приложений и поставщиках сетевого оборудования — и о том, как инструменты управления исправлениями, такие как BigFix и Microsoft SCCM, могут помочь вам устранить уязвимости.Подробнее об управлении исправлениями, его преимуществах и передовых методах читайте ниже.

Зачем нам нужно управление исправлениями?

Управление исправлениями важно по следующим основным причинам:

• Безопасность: Управление исправлениями устраняет уязвимости в вашем программном обеспечении и приложениях, которые подвержены кибератакам, помогая вашей организации снизить риск для безопасности.
• Время безотказной работы системы: Управление исправлениями обеспечивает своевременное обновление и бесперебойную работу вашего программного обеспечения и приложений, поддерживая безотказную работу системы.
• Соответствие: В связи с продолжающимся ростом кибератак регулирующие органы часто требуют от организаций поддерживать определенный уровень соответствия. Управление исправлениями является необходимым элементом соблюдения стандартов соответствия.
• Улучшения функций: Управление исправлениями может выходить за рамки исправлений ошибок программного обеспечения и также включать обновления функций / функций. Исправления могут иметь решающее значение для обеспечения того, чтобы у вас было самое последнее и лучшее, что может предложить продукт.

Какие преимущества для вашей организации от эффективной программы управления исправлениями

Ваша компания может извлечь выгоду из управления исправлениями различными способами:

• Более безопасная среда: Регулярно устраняя уязвимости, вы помогаете управлять рисками, существующими в вашей среде, и снижать их. Это помогает защитить вашу организацию от потенциальных нарушений безопасности.
• Довольных клиентов: Если ваша организация продает продукт или услугу, требующие от клиентов использования вашей технологии, вы знаете, насколько важно, чтобы технология действительно работала.Управление исправлениями — это процесс исправления ошибок программного обеспечения, который помогает поддерживать ваши системы в рабочем состоянии.
• Нет ненужных штрафов: Если ваша организация не устанавливает исправлений и, следовательно, не соблюдает нормативные требования, регулирующие органы могут наложить на вас денежные штрафы. Успешное управление исправлениями гарантирует, что вы соблюдаете нормативные требования.
• Продолжение инноваций в продуктах: Вы можете внедрять исправления для обновления вашей технологии с улучшенными функциями и функциями.Это может предоставить вашей организации способ масштабного развертывания последних инноваций в вашем программном обеспечении.

Процесс управления исправлениями

Было бы плохой стратегией просто устанавливать новые исправления, как только они становятся доступными для всех активов в инвентаре вашей организации, без учета воздействия. Вместо этого следует использовать более стратегический подход. Управление исправлениями должно осуществляться с помощью подробного организационного процесса, который должен быть экономически эффективным и ориентированным на безопасность.

Ключевые этапы процесса управления исправлениями включают:

1. Составьте актуальную инвентаризацию всех ваших производственных систем: Будет ли это ежеквартально или ежемесячно, это единственный способ по-настоящему отслеживать, какие активы существуют в вашей экосистеме. Благодаря тщательному управлению активами вы получите информированное представление о существующих операционных системах, типах версий и IP-адресах, а также об их географическом местонахождении и организационных «владельцах». Как правило, чем чаще вы ведете инвентаризацию активов, тем более информированными вы будете.
2. Разработайте план стандартизации систем и операционных систем до одного и того же типа версии: Несмотря на сложность выполнения, стандартизация инвентаризации активов делает установку исправлений более быстрой и эффективной. Вы захотите стандартизировать свои ресурсы до приемлемого количества, чтобы вы могли ускорить процесс исправления по мере выпуска новых исправлений. Это поможет сэкономить время и вам, и техническим специалистам, затрачиваемое на исправление ошибок.
3. Составьте список всех мер безопасности, имеющихся в вашей организации: Отслеживайте свои брандмауэры, антивирус и инструмент управления уязвимостями.Вы захотите знать, где они находятся, что они защищают и какие активы с ними связаны.
4. Сравните обнаруженные уязвимости со своим инвентаризацией: Использование инструмента управления уязвимостями для оценки того, какие уязвимости существуют для каких активов в вашей экосистеме, поможет вам понять риск для безопасности вашей организации.
5. Классифицируйте риски: С помощью инструментов управления уязвимостями вы можете легко управлять активами, которые вы считаете критическими для своей организации, и, следовательно, расставлять приоритеты в отношении того, что необходимо исправить.
6. ТЕСТ! Примените исправления к репрезентативной выборке активов в вашей лабораторной среде. Выполните стресс-тест компьютеров, чтобы убедиться, что исправления не вызовут проблем в вашей производственной среде.
7. Примените исправления: После того, как вы определили приоритеты, которые необходимо исправить в первую очередь, приступайте к установке исправлений, чтобы фактически снизить риск в вашей среде. Более продвинутые инструменты управления уязвимостями также позволяют автоматизировать трудоемкие части процесса установки исправлений.Рассмотрите возможность внедрения исправлений в пакеты активов; хотя вы уже тестировали в своей лабораторной среде (вы все сделали правильно !?), в производственной среде все же могут быть неожиданные результаты. Опустите несколько пальцев ног, прежде чем прыгать до упора, чтобы не возникло широко распространенных проблем.
8. Отслеживайте свой прогресс: Пересмотрите свои активы, чтобы убедиться, что исправление прошло успешно.

Лучшие практики управления исправлениями

Некоторые передовые практики, которые следует учитывать при внедрении управления исправлениями, включают:

• Устанавливайте четкие ожидания и привлекайте команды к ответственности: Использование организационных соглашений, таких как соглашения об уровне обслуживания, может держать команды под контролем и гарантировать, что работа по снижению риска действительно выполняется.
• Работайте совместно с техническими группами, чтобы обеспечить общий язык: Команды безопасности часто называют программные ошибки «риском», тогда как ИТ-отделы / группы DevOps могут использовать термин «патч». Убедиться, что все находятся на одной странице и осознают важность установки исправлений, является ключом к успешному процессу управления исправлениями.
• Установите процесс аварийного восстановления: Если ваш процесс управления исправлениями не работает и вызывает проблемы, всегда полезно иметь план резервного копирования.

Включение управления исправлениями в ваши усилия по управлению уязвимостями

Управление исправлениями — жизненно важная часть каждой программы управления уязвимостями. Однако последовательный подход к управлению исправлениями не всегда означает исправление всего, что находится в поле зрения. Когда уязвимость обнаружена, у вас есть три варианта:

1. Установите патч для уязвимости, если таковой имеется, чтобы устранить проблему.
2. Внедрить компенсирующие элементы управления, чтобы устранить уязвимость без полного исправления.Этот путь является обычным, когда надлежащее исправление или патч еще не доступны, и его можно использовать, чтобы выиграть время до возможного исправления.
3. Примите риск, связанный с этой уязвимостью, и ничего не предпринимайте.

Организации должны решить, какой вариант лучше всего подходит для них в конкретных ситуациях, хотя установка исправлений — это идеальный вариант, к которому в конечном итоге следует стремиться.

Термины «управление исправлениями» и «управление уязвимостями» иногда используются как синонимы, но важно понимать разницу.Хотя обе стратегии направлены на снижение риска, управление исправлениями (процесс управления обновлениями программного обеспечения) ограничено. Чтобы получить более глубокое понимание своей среды и принять обоснованные и эффективные решения, вам необходимо перейти к более целостному подходу за счет управления уязвимостями. Управление уязвимостями — это непрерывный процесс выявления, приоритезации, устранения и составления отчетов об уязвимостях безопасности в системах и программном обеспечении, которое на них работает.

Управление исправлениями — важный компонент управления уязвимостями, но это всего лишь одна часть головоломки.Чтобы успешно встроить управление исправлениями в вашу программу управления уязвимостями, необходимо выполнить следующие шаги:

1. Управление активами . Ваша способность снижать риски зависит от вашей видимости окружающей среды. Решение для управления активами поможет вам получить полное представление об имеющихся у вас активах и уязвимостях, связанных с каждым активом. Обладая этими знаниями, вы сможете определять приоритеты уязвимостей, устранять проблемы и эффективно общаться с заинтересованными сторонами.
2. Приоритет уязвимостей . Учитывая ограниченное время и ресурсы, а также постоянно меняющийся ландшафт угроз, нереально думать, что вы можете исправить каждую уязвимость, как только она появится. Следовательно, приоритезация — один из наиболее важных аспектов управления уязвимостями.
3. Устранение уязвимостей для снижения риска . Выявление уязвимостей и их приоритетность важны, но на самом деле вы не уменьшите риск, если не устраните проблемы.
4. Измерьте успешность вашей программы управления уязвимостями . Независимо от того, сколько необычных функций имеет решение для управления уязвимостями, оно окупается только в том случае, если оно отвечает уникальным потребностям вашей организации и приносит пользу вам и вашей команде. Чтобы определить, достигаете ли вы хорошей рентабельности инвестиций и оправдать покупку перед высшим руководством, вам нужно определить, как измерить успех.
5. Развитие партнерских отношений и поддержка . Когда что-то идет не так, вы хотите знать, что у вас есть команда людей, на которых вы можете положиться, чтобы помочь в устранении неполадок.

определение исправлений от Free Dictionary

Его одежда была сшита из какого-то материала, вероятно, коричневого цвета Голландии, но она была вся в пятнах, с яркими пятнами, синими, красными и желтыми — пятнами сзади, пятнами спереди, пятнами на локтях. , На колени; цветной переплет вокруг пиджака, шрам по низу брюк; Солнце делало его чрезвычайно веселым и удивительно аккуратным, потому что можно было видеть, как красиво все эти заплатки были сделаны.Как правило, установка исправлений для защиты от Spectre и Meltdown следовала традиционной схеме: Microsoft исправляет Windows через Центр обновления Windows, антивирусные компании, такие как AVG, исправляют свое антивирусное программное обеспечение и т. Д. Руководство андеррайтера по оценке рисков для ИТ. настольные ПК остаются серьезной проблемой для многих организаций из-за хрупкости многих серверных сред. Благодаря безагентной технологии Protect упрощает процесс установки исправлений, предоставляя ИТ-отделам дополнительные возможности для автоматизации исправлений.Это кажется довольно очевидным, но иногда мы упускаем из виду очевидное, когда говорим о внесении исправлений и управлении уязвимостями (и многом другом). Он обладает отличными адгезионными качествами при нанесении на стальные и медные материалы, что делает его идеальным для исправления систем трубопроводов. с максимальным давлением 150 фунтов на квадратный дюйм и максимальной температурой 300 градусов по Фаренгейту. Исправление стало обычным, даже еженедельным процессом. Oracle, который начал ежеквартальный график исправлений в начале 2005 года, обычно выпускает десятки исправлений для всего своего пакета продуктов, как часть процессоров.Системы управления исправлениями генерируют метрики, которые позволяют руководству отслеживать процесс установки исправлений, выявлять слабые места и предоставлять проверяемую документацию об эффективности внутреннего контроля. GridApp Systems, Inc., Нью-Йорк, (http://www.gridapp.com), ведущий поставщик программного обеспечения и решений для автоматизации баз данных, запустил Patchworks, первую в отрасли автоматизированную службу, которая создает, сертифицирует и доставляет пользовательские пакеты рабочего процесса исправления для инфраструктуры базы данных. * Если вы хорошо выполнили работу по установке исправлений, исправление будет прочно закреплено к BDU.

Что такое Patch Management? | Решение и инструменты для управления исправлениями программного обеспечения

Программное исправление — это фрагмент кода, предназначенный для исправления ошибки или добавления новых функций в приложение. Управление исправлениями — это процесс управления сетью компьютеров путем регулярного развертывания исправлений для поддержания компьютеров в актуальном состоянии. Есть поговорка: «Если вы собираетесь делать это более одного раза, автоматизируйте это». Это также относится к процессу управления исправлениями. Прямо от обнаружения отсутствующих исправлений до процесса развертывания исправлений на конечных точках вы можете автоматизировать весь процесс управления исправлениями с помощью нашего инструмента управления исправлениями.Весь процесс упрощается с помощью централизованного сервера управления исправлениями. Централизованное управление исправлениями позволяет развертывать сторонние исправления программного обеспечения вместе с исправлениями программного обеспечения Microsoft, и все это из центральной точки управления.

Это поможет вам уменьшить количество сбоев, связанных с системой, чтобы вы могли повысить производительность и сэкономить на расходах, связанных с плохим управлением исправлениями. При использовании автоматического управления исправлениями вы можете сосредоточиться на основной деятельности, которая увеличивает доход, вместо индивидуального управления исправлениями и обновлениями на множестве устройств в вашей сети.

Почему так важно управление исправлениями?

Количество атак программ-вымогателей стремительно растет с каждым днем. Для организаций с несколькими серверами и компьютерами обеспечение обновления всех из них может занять много времени и проблематично. Попытки управлять этими исправлениями вручную — это не только беспокойство, но и серьезный риск для бизнеса. Вот некоторые ключевые моменты, которые следует учитывать при управлении исправлениями:

• Управление исправлениями — одна из важнейших ИТ-задач в любой организации, поскольку оставление исправлений для программного обеспечения и операционных систем подвергает вашу организацию риску серьезных нарушений безопасности.
• Вскоре после выпуска обновления безопасности киберпреступники уже начали действовать, пытаясь использовать любые незащищенные системы. Вот почему обновления безопасности должны быть развернуты в ваших системах как можно скорее.
• Вручную отслеживать и применять эти обновления безопасности не только сложно, но и опасно; даже небольшая задержка с установкой обновлений безопасности может поставить ваши системы в уязвимое положение. Вы чувствуете себя достаточно уверенно, чтобы сделать ставку на себя в гонке против современного киберпреступника?
• Наш инструмент управления исправлениями предоставляет автоматизированную систему управления исправлениями, которая освобождает ваших ИТ-администраторов от рутинной работы по установке исправлений на компьютеры вручную, чтобы они могли сосредоточиться на других критических задачах.

Правильный выбор программного обеспечения для управления исправлениями?

Какое программное обеспечение для управления исправлениями лучше всего подходит для вашей организации? Этот ответ зависит от функций, которые вы ищете. У каждого бизнеса есть свой набор требований, но есть — — несколько общих черт, которые большинство организаций хотят видеть в программном обеспечении для управления исправлениями. Должно:

Если вы ищете доступное решение для управления исправлениями, которое предлагает все перечисленное выше, не ищите дальше; Patch Manager Plus предлагает все эти функции, помогающие поддерживать исправность и безопасность вашей сети, и все это из одного центра.Это бесплатный инструмент для управления исправлениями, совместимый с Windows, Mac и Linux до 25 устройств. Он обеспечивает управление исправлениями сервера, что помогает поддерживать безопасность и актуальность данных. Управление исправлениями сервера включает тестирование и исправление физических и виртуальных серверов с минимальным временем простоя или без него. Это бесплатное программное обеспечение для управления исправлениями дает вам доступ ко всем основным функциям, необходимым для исправления системы. Это решение для управления исправлениями защищает всю вашу инфраструктуру.

Patch Manager Plus доступен как в локальном, так и в облачном исполнении.Поскольку удаленные задания меняют способ работы ИТ, вы можете выполнять исправления на ходу с помощью Patch Manager Plus Cloud. Да, мы оставляем выбор за вами!

Патч

в облаке!

Посмотрите сравнение функций локальной и облачной среды.

Решение ManageEngine для управления исправлениями для развертывания исправлений программного обеспечения:

ManageEngine Patch Manager Plus выполняет следующие шесть шагов в процессе управления исправлениями: синхронизация, сканирование, загрузка, тестирование, развертывание утвержденных исправлений на соответствующих компьютерах и, наконец, создание отчетов.Для получения подробной информации о каждом из этих шагов просто продолжайте читать:

• Синхронизация: Вся информация об исправлениях собирается с сайтов поставщиков и вводится в базу данных исправлений. Эта база данных исправлений затем синхронизируется с сервером Patch Manager Plus.
• Detect: Следующим шагом является определение компьютеров, на которых требуются эти исправления. Patch Manager Plus автоматически сканирует компьютеры в сети на предмет отсутствия исправлений.
• Загрузка: Все недостающие исправления загружаются с сайтов поставщиков.Сюда входят обновления безопасности, обновления, не связанные с безопасностью, пакеты обновления, накопительные пакеты, необязательные обновления и пакеты функций.
• Проверить и одобрить: загруженные исправления сначала тестируются на непроизводственных машинах; развертывание непроверенных исправлений в производственной среде может быть рискованным — некоторые исправления и обновления могут привести к проблемам после развертывания, таким как проблемы совместимости, которые только усложняют работу администратора, если несовместимые исправления и обновления требуют удаления. Патчи утверждаются только в том случае, если они не вызывают проблем после развертывания.

Развертывание

• : с помощью гибких политик развертывания вы можете не только выбирать окно развертывания, но и создавать политики исправлений. Эта политика управления исправлениями обеспечивает доступ к нескольким параметрам развертывания, чтобы помочь вам решить, когда развертывать исправление и как.

Отчет

• : после успешного развертывания отчеты создаются автоматически, а информация отправляется на сервер. Он поддерживает настраиваемые отчеты, которые помогают легко фильтровать данные и делиться результатами с другими в различных форматах.

Каковы наилучшие методы использования программного обеспечения для управления исправлениями?

Мы знаем, что установка исправлений на конечных точках всей сети может в определенной степени предотвратить кибератаки. Но было бы лучше, если бы вы были особенно осторожны в защите своих сетей.
Итак, вот несколько лучших практик управления исправлениями, которым мы рекомендуем вам следовать:

• Сканирование — важная часть системы управления исправлениями. Здесь, в Patch Manager Plus, после обновления базы данных исправлений происходит автоматическое сканирование.Это обнаруживает уязвимости и помогает поддерживать ваши системы в исправном состоянии.
• Регулярно обновляйте свои системы. Частота установки исправлений зависит от критичности выпущенного исправления программного обеспечения.
• Отсутствующие исправления с уровнями серьезности «Критический» или «Важный» должны быть установлены немедленно. Например, исправления безопасности Windows должны быть немедленно развернуты с помощью функции APD . В то время как отсутствующие исправления со степенью серьезности «Средняя» или «Низкая» могут быть развернуты в течение недели: мы рекомендуем сначала протестировать эти исправления на непроизводственных машинах с помощью функции Test and Approve , а затем развернуть их с помощью APD .
• Проверять наличие обновлений антивируса не реже одного раза в день и регулярно исправлять их.
• Прочтите ленту новостей безопасности, которая указана на главной вкладке продуктов как Последние новости безопасности . Это поможет вам решить, какой программный патч следует развернуть в первую очередь. Так что вы не пропустите важные патчи. Кроме того, следите за нашими форумами и посещайте наши вебинары Patch Tuesday , которые мы проводим каждый месяц, чтобы узнать больше о ежемесячных выпусках исправлений.Это поможет вам эффективно управлять своей сетью и обеспечивать ее безопасность.
• Доступно управление исправлениями как услуга для управляемых поставщиков услуг. Компании любого размера всегда могут обратиться к поставщикам управляемых услуг, чтобы воспользоваться сервисами исправлений. Передача таких критически важных задач на аутсорсинг позволяет компаниям сосредоточиться на основных бизнес-функциях. Patch Manager Plus действительно лучший инструмент для управления исправлениями для MSP, предоставляющий услуги исправлений.

Следуя вышеупомянутым методикам, вы сможете поддерживать системы в своей сети в актуальном состоянии и защищать их от различных вредоносных программ.Это значительно сокращает количество нарушений безопасности, что, в свою очередь, сокращает время простоя.

Чтобы узнать больше о преимуществах использования этого инструмента управления исправлениями для вашего предприятия, загрузите нашу техническую документацию по передовым методам управления исправлениями.

Загрузить официальный документ

Что такое Patch Management? | Исправления программного обеспечения, определенные GFI

Правильное управление исправлениями может значительно повысить безопасность предприятия за счет устранения уязвимостей в его программном обеспечении и операционных системах.Вот несколько причин, по которым управление исправлениями является критически важной статьей расходов практически любого ИТ-бюджета:

Безопасность

Безопасность — самое важное преимущество управления исправлениями. Нарушения сетевой безопасности чаще всего вызваны отсутствием исправлений в операционных системах и других приложениях. Комплексное управление исправлениями может защитить от уязвимостей на различных платформах и операционных системах, включая операционные системы Microsoft®, MAC OS X® и Linux®, Amazon Web Services (AWS), другие облачные платформы, а также сторонних приложений.

BYOD

Появление принципа «принеси свое собственное устройство» или BYOD открыло совершенно новые возможности для кибер-злоумышленников. Сотрудники все чаще используют свои личные и офисные устройства как взаимозаменяемые для выполнения своей работы, поэтому личные устройства также должны быть защищены. Хорошее программное обеспечение для управления исправлениями устанавливает исправления на все устройства, независимо от их физического расположения.При этом он решает многие проблемы, связанные с использованием личных устройств.

Производительность

Компьютерные сбои из-за дефектного программного обеспечения все еще могут происходить, что в конечном итоге приводит к снижению уровня производительности. Патч, с другой стороны, снижает вероятность сбоев и простоев, тем самым позволяя работникам выполнять свои задачи без перебоев.

Соответствие

Киберугрозы стали обычным явлением, и именно поэтому регулирующие органы требуют, чтобы компании применяли последние исправления, чтобы избежать этих угроз. Несоблюдение может привести к жестким штрафам, поэтому для соблюдения этих стандартов необходима хорошая стратегия управления исправлениями.

Обновления функций

Патчи не всегда предназначены для исправления ошибок.Они также могут включать новые функции и возможности, которые могут использовать последние инновации программного обеспечения. Компании постоянно работают над новыми функциями и отправляют новые функции в виде исправлений, поэтому их загрузка и установка могут помочь вам работать лучше и эффективнее.

Взгляд на бизнес-среду

Управление исправлениями может предоставить обзор вашей текущей бизнес-среды.Часто поставщики прекращают присылать исправления для своего программного обеспечения, потому что они работают над следующей версией, или компания прекращает свою деятельность и не производит исправления ошибок. Разумно прекратить использовать программное обеспечение, для которого больше нет технической поддержки. Управление исправлениями помогает идентифицировать такое программное обеспечение, чтобы вы знали, когда переходить на новое программное обеспечение.

Что такое патч? (Определение исправления / исправления)

Патч, иногда называемый просто исправлением , представляет собой небольшую часть программного обеспечения, которая используется для исправления проблемы, обычно называемой ошибкой , в операционной системе или программном обеспечении.

Никакое программное обеспечение не является совершенным, поэтому исправления являются обычным явлением даже спустя годы после выпуска программы. Чем популярнее программа, тем больше вероятность возникновения редких проблем, поэтому некоторые из самых популярных существующих программ являются одними из самых исправленных.

Набор обычно уже выпущенных исправлений часто называют пакетом обновления.

lvcandy / iStock Vectors / Getty Images

Нужно ли мне устанавливать патчи?

Программные исправления обычно исправляют ошибки, но они также могут быть выпущены для устранения уязвимостей безопасности и несоответствий в части программного обеспечения.Пропуск этих важных обновлений может сделать ваш компьютер, телефон или другое устройство уязвимым для атак вредоносных программ, которые исправление предназначено для предотвращения.

Некоторые исправления не так важны, но все же важны, включая добавление новых функций или обновление драйверов устройств. И снова, избегая патчей, со временем подвергнет программное обеспечение большему риску атак, но при этом оно будет устаревшим и, возможно, несовместимым с новыми устройствами и программным обеспечением.

Как мне загрузить и установить программные исправления?

Крупные компании-разработчики программного обеспечения периодически выпускают исправления, обычно загружаемые из Интернета, которые исправляют очень конкретные проблемы в их программах.

Эти загрузки могут быть очень маленькими (несколько КБ) или очень большими (сотни МБ и более). Размер файла и время, необходимое для загрузки и установки патчей, полностью зависят от того, для чего предназначен патч и сколько исправлений он будет адресовать.

Патчи для Windows

В Windows большинство исправлений и исправлений доступны через Центр обновления Windows. Microsoft обычно выпускает свои исправления, связанные с безопасностью, один раз в месяц во вторник исправлений.

Хотя и редко, но некоторые исправления могут вызвать на больше, чем на проблем, чем они были до их применения, обычно из-за того, что драйвер или часть программного обеспечения, которые вы установили, имеют какие-то проблемы с изменениями, сделанными обновлениями.

Патчи, выпущенные Microsoft для Windows и других их программ, — не единственные патчи, которые иногда наносят ущерб. Исправления, которые выпускаются для антивирусных программ и других программ сторонних разработчиков, также вызывают проблемы по тем же причинам.

Неудачная установка исправлений происходит даже на других устройствах, таких как смартфоны, планшеты и т. Д.

Другие программные исправления

Патчи для программного обеспечения, которое вы установили на свой компьютер, например антивирусной программы, обычно загружаются и устанавливаются автоматически в фоновом режиме.В зависимости от конкретной программы и типа исправления вы можете получать уведомление об обновлении, но часто это происходит за кулисами, без вашего ведома.

Для других программ, которые не обновляются регулярно или не обновляются автоматически, их исправления необходимо установить вручную. Один из простых способов проверить наличие исправлений — использовать бесплатное средство обновления программного обеспечения. Эти инструменты могут сканировать все программы на вашем компьютере и искать те, которые требуют исправления.

Мобильные устройства даже требуют исправлений.Несомненно, вы видели, как это происходило на вашем телефоне Apple или Android. Сами ваши мобильные приложения тоже постоянно обновляются, обычно с вашей небольшой осведомленностью и часто для исправления ошибок.

Иногда предлагаются обновления драйверов для оборудования вашего компьютера, чтобы включить новые функции, но в большинстве случаев они предназначены для исправления программных ошибок. Узнайте, как обновить драйверы в Windows, чтобы получить инструкции по обновлению и обновлению драйверов устройств.

Некоторые патчи предназначены только для зарегистрированных или платных пользователей, но это не очень распространено.Например, обновление более старой части программного обеспечения, которое устраняет проблемы безопасности и обеспечивает совместимость с более новыми версиями Windows, может быть доступно, но только если вы заплатите за патч. Опять же, это нечасто и обычно случается только с корпоративным программным обеспечением.

Неофициальный патч — это еще один тип программного обеспечения, выпущенного третьей стороной. Неофициальные исправления обычно выпускаются в ситуациях отказа от программного обеспечения, когда исходный разработчик прекратил обновлять часть программного обеспечения или потому, что выпуск официального исправления занимает слишком много времени.

Как и компьютерное программное обеспечение, даже видеоигры часто требуют исправлений. Патчи для видеоигр могут быть загружены так же, как и любой другой тип программного обеспечения — обычно вручную с веб-сайта разработчика, но иногда либо автоматически через внутриигровое обновление, либо из стороннего источника.

Исправления

и исправления

Термин исправление часто используется как синоним с исправлением и исправлением , , но обычно только потому, что он создает впечатление, что что-то происходит быстро или проактивно.

Первоначально термин «исправление» использовался для описания своего рода исправления, которое можно было применить без остановки или перезапуска службы или системы.

Корпорация Майкрософт обычно использует термин «исправление» для обозначения небольшого обновления, направленного на решение очень конкретной и часто очень серьезной проблемы.

FAQ

• В чем разница между патчем и обновлением?

• Что такое программное обеспечение для управления исправлениями?

  Крупные организации используют программное обеспечение для управления исправлениями, чтобы гарантировать актуальность всех компонентов своей ИТ-инфраструктуры.Эти программы постоянно ищут обновления и применяют их автоматически.

Спасибо, что сообщили нам об этом!

Расскажите, почему!

Другой

Недостаточно подробностей

Трудно понять

Что такое программный патч / исправление? — Определение с сайта WhatIs.com

Патч или исправление программного обеспечения — это работа по быстрому исправлению части программы, предназначенной для решения проблем с функциональностью, повышения безопасности и добавления новых функций.

На протяжении всего срока службы программное обеспечение будет сталкиваться с проблемами, называемыми ошибками.Патч — это немедленное решение этих проблем. ИТ-специалисты или конечные пользователи часто могут загрузить исправление с веб-сайта производителя программного обеспечения. Патч не обязательно является лучшим решением проблемы, и разработчики продукта часто находят более подробный вариант при упаковке программного обеспечения для его следующего выпуска.

Создатель патча обычно разрабатывает и распространяет патч как замену или вставку в скомпилированный код, то есть в двоичный файл или объектный модуль. В более крупных операционных системах часто предусмотрена специальная программа, помогающая ИТ-отделам управлять установками исправлений и отслеживать их.

Типы программных исправлений

Программные исправления

обычно делятся на три отдельные категории. Однако один патч может относиться к нескольким категориям. Эти категории включают исправления ошибок, обновления безопасности и обновления функций.

Исправления ошибок, патчи исправляют проблемы в программном обеспечении. Эти исправления помогают программному обеспечению работать более плавно и снижают вероятность сбоя.

Патчи безопасности устраняют известные уязвимости системы безопасности, делая программное обеспечение более безопасным.

Исправления функций добавляют новые функции к программному обеспечению. Microsoft, например, дважды в год предоставляет обновления функций Windows, добавляя новые возможности в операционную систему Windows 10.

Почему патчи важны

Исправления ошибок важны, потому что они решают проблемы в функциональности, а обновления функций дают программному обеспечению дополнительные возможности.

Патч безопасности особенно важен, поскольку он устраняет известные уязвимости.Когда поставщик выпускает обновление для системы безопасности, он предупреждает хакерское сообщество о наличии уязвимости в этом программном обеспечении. В этот момент хакеры начинают активно искать незащищенные копии программного обеспечения, которые они могут использовать. Чем раньше организация установит исправление безопасности, тем быстрее она сможет защитить себя от связанной с ней уязвимости.

Политики управления исправлениями и программное обеспечение для автоматизации исправлений

Во многих организациях есть политики управления исправлениями, в которых оговаривается, как оценивать и применять исправления.Такие политики обычно определяют временные рамки, в течение которых ИТ-специалисты должны применить исправление и способы тестирования исправления, чтобы убедиться, что оно не вызовет проблем, таких как проблемы совместимости, для организации.

Существует множество вариантов автоматизации управления исправлениями. Microsoft, например, предоставляет бесплатный инструмент под названием Windows Server Update Services (WSUS), который автоматизирует управление исправлениями для программного обеспечения Microsoft.

Центр обновления Windows может автоматически загружать и устанавливать исправления для операционной системы Windows и другого программного обеспечения Microsoft, но использование WSUS дает определенные преимущества.Например, WSUS дает администраторам прямой контроль над тем, какие исправления применяются в Центре обновления Windows. WSUS также экономит пропускную способность Интернета, поскольку он загружает каждое исправление один раз и распространяет исправления по всей организации, в отличие от загрузки исправлений на каждый компьютер по отдельности.

WSUS может управлять исправлениями только для продуктов Microsoft. Microsoft и различные сторонние поставщики, включая SolarWinds Patch Manager и GFI LanGuard, предлагают другие варианты управления исправлениями, которые могут автоматизировать установку исправлений для программного обеспечения сторонних производителей.

Стоимость и преимущества программного обеспечения для управления исправлениями

Роль ИТ в распространении исправлений

ИТ-отдел должен протестировать исправления перед их применением. ИТ-отдел отвечает за процесс тестирования и распространения исправлений. Кроме того, ИТ-специалистам также обычно поручают проводить периодические аудиты, чтобы определить, нет ли на каких-либо устройствах критических исправлений.

Патчи в разные устройства

Программные исправления зависят от платформы.Патч, связанный, например, с приложением для ПК, не подходит для использования на устройстве под управлением Apple iOS.